Михайла Ломоносова давно нарекли хрестоматійною особистістю. Кожен школяр з юних років знає про видатного вченого або хоча б про його існування і дізнається його вигляд на портреті.
Михайло Ломоносов: портрет вченого, зроблений по малюнку Шульце
У живопису XVIII століття особливим попитом користувалисякартини із зображенням людей. Багато в чому це було пов'язано з потребою людей залишити слід в історії і передати нащадкам інформацію про те, як виглядали видатні уми їх часу.
Портрет Ломоносова всім знайомий з дитинства. Мало хто знає, що таке знайоме зображення вченого має кілька інтерпретацій і часом дуже важко розрізнити руку майстрів. Серед безлічі робіт чималий інтерес мистецтвознавців викликає гравюрний портрет Ломоносова, написаний М. Шрейером по малюнку його колеги і вчителя Х. Шульце.
Композиція роботи мало чим відрізняється від неї уФессар, але при цьому можна помітити, що Шрейєр вносить ряд цікавих деталей. Учений не тримає обидві руки на столі, а сидить у відкритій позі, оголюючи свої груди в по-домашньому неохайно надітому жупані. В одній руці Михайло Васильович тримає записи, а в інший перо. Його вираз обличчя видає крайню задума, але при цьому можна вловити нотки ентузіазму в погляді. Перед глядачем постає портрет Ломоносова, який зайнятий розумовим процесом і при цьому намагається все ретельно зафіксувати на папері. Відкриті перед ним книги лежать в робочій недбалості.
Несподіваний факт про гравюрі
Гравюра Шрейера, що зображає портрет Ломоносова,має одну особливість, над якою мистецтвознавці досі ламають собі голову. Передбачається, що робота написана по малюнку Шульце, проте той народився в 1749 році, що не узгоджується з датою виконання гравюри - кінець XVIII століття. При детальному розгляді картини можна помітити, що у відкритій книзі на передньому плані видніється ім'я Петра I, а не Єлизавети, за часів якої жив Ломоносов. Загальна композиція стилістично побудована в дусі бароко, хоча кінець XVIII століття вважається періодом, коли в живописі панував класицизм. На підставі цих невідповідностей в мистецтвознавчому світі є припущення, що портрет Ломоносова руки Шрейера пройшов кілька стадій свого розвитку, причому сам особисто художник не контактував з ученим. Спочатку був створений портрет Михайла Васильовича, потім з нього Шульце зробив малюнок. На останньому етапі Шрейєр створив свою знамениту гравюру за мотивами олівцем начерку свого вчителя і колеги.
Стилістичні особливості гравюри
Згаданий вище стиль бароко на картині,якому було не місце в XVIII столітті, пояснюється художнім прийомом, які прийшли до нас з часів Римської Імперії. Поставивши за мету написати гравюру із зображенням видатного вченого, Шульце, а за ним, природно, і Шрейєр знайшли потрібний прототип картини, де був зображений Жан-Жак Руссо. І, взявши його за основу, «насадили» на тіло мислителя голову Ломоносова. Саме цим фактом пояснюється стилістичне невідповідність в гравюрі Шрейра з панують в живопису канонами на кінець XVIII століття.
