สัมผัส วิธีคล้องจอง

คำว่า "สัมผัส" มีรากศัพท์ที่ซับซ้อนมันกลับไปที่แนวคิดฝรั่งเศสแบบเก่าซึ่งมีความหมายว่า "ลำดับ" แต่บางทีคำภาษาฝรั่งเศสนั้นอาจเป็นการยืมที่ผิดเพี้ยนไปจากละตินและละตินก็กลับไปเป็นภาษากรีกโบราณ

เด็กนักเรียนยุคใหม่คุ้นเคยกับแนวคิดเช่นสัมผัสวิธีการคล้องจอง แต่หัวข้อวิทยาศาสตร์บทกวีนี้ยิ่งขึ้นและโดยทั่วไปคำถามมากมายสามารถเข้าถึงได้และน่าสนใจสำหรับนักเรียน

จากประวัติศาสตร์สัมผัส

ไม่ว่าในกรณีใดความหมายดั้งเดิมของคำไม่ได้เช่นตอนนี้ มันไม่ได้เกี่ยวกับความคล้ายคลึงกันของการออกเสียงของจุดสิ้นสุดของบทกวี แต่เกี่ยวกับความเป็นระเบียบเรียบร้อยของจังหวะ มันไม่สามารถเป็นอย่างอื่นได้เนื่องจากกวีนิพนธ์โบราณในหลักการไม่ได้คล้องจองวิธีการคล้องจองก็ปรากฏขึ้นที่นั่นเช่นนั้นพวกเขามักลื่นไถลไปสู่กวีนิพนธ์ Catullus

แต่สำหรับการทำความเข้าใจเชิงทฤษฎีและตามข้อกำหนดของบทกวียังห่างไกลมาก กวีนิพนธ์รวมถึงรัสเซียมีการคล้องจองกันเรื่อย ๆ ค่อยๆเพิ่มจำนวนของบทกวี

สัมผัสในกวีนิพนธ์รัสเซียสมัยใหม่

Сегодня рифма является признанным атрибутом คำพูดของกวีอย่างไรก็ตามในบทกวีโดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุโรปตะวันตกสามารถมองเห็นได้อย่างชัดเจนและแนวโน้มย้อนกลับ - การปฏิเสธของบทกวีบทกวี เป็นการยากที่จะคาดการณ์ว่าจะมีประสิทธิภาพเพียงใดหากเราพิจารณาว่าวันนี้เรากำลังเห็นการต่อสู้ของผู้สนับสนุนและผู้คัดค้านบทกวีบทกวี“ คลาสสิค”

ในบทกวีรัสเซียสมัยใหม่เขามีจนถึงตอนนี้ทั้งบทกวีคลาสสิกและบทกวีดัดแปลงมีความโดดเด่นและในมรดกทางวรรณกรรมของศตวรรษที่ผ่านมาข้อได้เปรียบเชิงปริมาณของบทกวีกับเพลงมากกว่าสีขาวเป็นที่ครอบงำ

เกณฑ์การประเมินสัมผัส

เมื่อพูดถึงสัมผัสหลีกเลี่ยงทันทีข้อผิดพลาดทั่วไปหลายประการ ก่อนอื่นจำเป็นต้องละทิ้งคำจำกัดความเชิงลบเช่น“ สัมผัสไม่ดี” โดยตัวมันเองไม่ดีหรือไม่ดีทุกอย่างขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของบทกวีและบริบทของวัฒนธรรม ตัวอย่างเช่นในศตวรรษที่สิบแปด, Trediakovsky เรียกร้องจากกวีหญิงโดยเฉพาะ (ความเครียดในพยางค์สุดท้ายในบรรทัด) และบทกวีของผู้ชาย

วันนี้เกณฑ์นี้ที่จะนำมันอย่างอ่อนโยนไม่ได้เป็นมันใช้งานได้และประโยคเช่นเดียวกับการประเมินอย่างเป็นทางการซึ่งผู้แต่งใช้วิธีการคล้องจองกันไม่ใช่พารามิเตอร์ที่กำหนดความสนใจหลักจะจ่ายให้กับความลึกของงาน

ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบแปด "ดี" ได้รับการพิจารณาเกือบมีเพียงบทกลอนทางไวยากรณ์เท่านั้นคือใช้รูปแบบการพูดและไวยากรณ์ที่เหมือนกันทุกประการ และทุกวันนี้กวีหลายคนพยายามหลีกเลี่ยงสิ่งนี้ในฐานะที่เป็นสัญลักษณ์ของพจนานุกรมกวีที่น่าสงสาร อนึ่งนี่ก็เป็นความผิดพลาดด้วยเช่นกันเพราะในบางกรณีมันเป็นแบบแผนสัมผัสที่เป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับเอฟเฟ็กต์ความงาม ตัวอย่างเช่นในบทกวีของเด็กชุดค่าผสมที่ไม่คาดคิดและงดงามมักไม่ต้องการจิตสำนึกของเด็กไม่พร้อมสำหรับการรับรู้ของพวกเขามันง่ายกว่าที่จะรู้สึกถึงวิธีมาตรฐานและเรียบง่าย และสิ่งนี้ไม่เพียงใช้กับบทกวีของเด็กเท่านั้น

ในเพลงบัลลาดที่มีชื่อเสียงกAkhmatova "Gray-eyed King" โศกนาฏกรรมของการสูญเสียคนที่คุณรักจะถูกกำหนดโดยชีวิตประจำวันของทุกสิ่งที่เกิดขึ้น และที่นี่ไม่เพียง แต่การกระทำและปฏิกิริยาของคนอื่นเท่านั้น แต่ยังมีบทกลอนไวยากรณ์มาตรฐาน (ที่ค้นพบ - หายไปตื่นแล้ว - ดู ฯลฯ ) และวิธีการคล้องจอง

อย่างไรก็ตาม Mayakovsky ยืนยันว่าสัมผัสควรคาดไม่ถึงดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน แต่นี่ไม่ใช่ข้อกำหนดที่แน่นอน นี่คือความจริงของบทกวีของมายาคอฟสกี้เองและคนที่มีใจเดียวกันซึ่งมีหลักการสร้างคอนสตรัคติวิสต์ที่แข็งแกร่งมากในข้อตามลำดับและบทบาทของการต้อนรับที่เพิ่มขึ้น

Но по отношению к поэзии в целом этот тезис ผิด ทุกอย่างขึ้นอยู่กับงานศิลปะ ยกตัวอย่างเช่นวิธีการคล้องจอง“ S. Gold Esenin ทำให้ป่าดั้งเดิม” เป็นแบบดั้งเดิมมันเป็นบทกวีข้ามแบบคลาสสิกบรรทัดที่หนึ่งและสามคือเพศหญิง

และโดยทั่วไปบทกวีไม่มีเพลงใดที่สดใส แต่ในเวลาเดียวกันมันเป็นงานชิ้นเอกบทกวีที่ไม่อาจปฏิเสธ

ขอบเขตความรู้สึกสัมผัส

ในการรับรู้ทางวัฒนธรรมของรัสเซียสัมผัสได้ถึงการสัมผัสตามกฎแล้วเมื่อเสียงสระเครียดสุดท้ายตรงกับเสียงพยัญชนะยืนอยู่ข้างๆ ในประเพณีภาษาอังกฤษและภาษาเยอรมันมีสระเสียงค่อนข้างเครียด นั่นคือเราไม่พิจารณาคำคล้องจองตัวอย่างเช่นคำว่า "window" และ "bucket" แต่เราเข้าใจว่ามันเป็นคำคล้องจอง“ window-stain” หรือชื่อของ“ Windows-Vedras” อย่างไรก็ตามในบทกวีที่แท้จริงยังมีกรณีที่ซับซ้อนมากขึ้นของการสิ้นสุดของบรรทัดที่ตรงกัน ตัวอย่างเช่นกวีอาจใช้สัมผัสที่ไม่สอดคล้องกันเมื่อความบังเอิญของการลงท้ายบรรทัดไม่ได้ตั้งใจ แต่สระที่เน้นสุดท้ายนั้นแตกต่างกัน ตัวอย่างเช่นนี้คือบทกวีแดกดันของ A. Chebyshev ที่มีชื่อลักษณะ "ความไม่ลงรอยกัน" ซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการไม่ใช้เทคนิคแบบสุ่ม:

Kohl จะกลับใจกับคุณ

โดยเฉพาะเมื่อพระจันทร์เต็มดวง -

คุณจะได้รับการไถ่บาป

และความเศร้าหมองจะมา

ภรรยาทุกคนจะได้รับ zaskana ทันที

หน้าอกของเธอกระพริบด้วยน้ำตา

จากหนังสือที่มีอาการนอนไม่หลับ ...

แม้แต่เมล็ดทานตะวันก็จะพอง

แล้วคุณก็ละลายจิตใจของคุณ

ถึงแม้ว่าแน่นอนความเสี่ยงมาก

เพราะคุณอาจเหงื่อ

และคุณมีอาการเจ็บคอ

เราสามารถเรียกบทกวีนี้ว่าจากมุมมองของคำนิยามมาตรฐานของการสัมผัส - ไม่เพราะเกณฑ์การสัมผัสถูกละเมิด จากมุมมองของ "ฉันทามติร่อแร่ชายขอบ" ในขณะที่พวกเขาเคยเรียกคำคล้องจอง - อย่างไม่ต้องสงสัยเพราะเรากำลังเผชิญหน้ากับวิธีการคิดออกอย่างชัดเจนของความสม่ำเสมอของ nonrandom ของปลายสาย

ประโยค

โดยทั่วไปตามการจำแนกประเภท "มาตรฐาน" ที่ยอมรับบทกวีมักจะอธิบายด้วยเหตุผลที่แตกต่างกัน ก่อนธรรมชาติของประโยค (เส้นสิ้นสุด) ในคำอื่น ๆ โดยที่ความเครียดล่าสุดคือ หากที่ตำแหน่งสุดท้ายสัมผัสจะเรียกว่าผู้ชาย (อีกครั้ง - เลือด) ถ้าอยู่ในตำแหน่งสุดท้าย - ผู้หญิง (narod - เสรีภาพ) ถ้าในพยางค์ที่สามจากปลาย - dactylic (เย็น - ยาว) มีน้อยมาก แต่ก็มีเพลงที่เรียกว่า hyper-dactylic rhymes เมื่อความเครียดสุดท้ายตั้งอยู่บนพยางค์ที่สี่และพยางค์ต่อไปจากปลาย (chilling - เสน่ห์)

ตำแหน่งในฉันท์

มันเกี่ยวกับตำแหน่งในบทที่พูดโดยทั่วไปนักเรียนในห้องเรียนในขณะที่เรียนหัวข้อ "สัมผัส" วิธีคล้องจอง โรงเรียนมัธยมศึกษาตอนปลายชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 ไม่เพียง แต่เกี่ยวข้องกับการเกริ่นนำเท่านั้น

По позиции в строфе (чаще всего речь идет о quatrain) คล้องจองสามารถเป็นของแข็ง (AAAA), cross (ABAB) - วิธีการข้ามบทกลอนเป็นที่ชัดเจนที่สุดจากมุมมองของการฝึกอบรมภาคปฏิบัติในการวิเคราะห์ของ rhymes, steam (AAVB) และ ring (ABBA)

ในบทที่ซับซ้อนมากขึ้นจะมีการผสมผสานของเพลงอื่น ๆ ได้เช่นการสร้างแบบคลาสสิกของอ็อกเทฟแปดเสียงจะเป็นดังนี้

เหตุผลอื่น ๆ สำหรับการจำแนกประเภท

บ่อยครั้งที่คำคล้องจองถูกจำแนกตามคนอื่น ๆเหตุผล (ความสมบูรณ์ทางสัทศาสตร์นั่นคือเสียงและการออกเสียงไม่ดีถูกต้องและประมาณค่าโมโนซิลลาบิกและสารประกอบนั่นคือประกอบด้วยคำสองคำรวมกันตัวอย่างเช่น "เราเติบโตมาได้ถึงหนึ่งร้อยปีโดยไม่แก่ชรา")

ไม่มีเกณฑ์บังคับเพียงข้อเดียวสำหรับการจำแนกคำคล้องจองมีอธิบายเฉพาะเหตุผลที่ได้รับความนิยมมากที่สุดที่นี่