Жанр приче је један од најпопуларнијих укњижевност. Многи писци га имају и позивају се на њега. Након читања овог чланка, сазнаћете које су карактеристике жанра приче, примере најпознатијих дела, као и популарне грешке које аутори праве.
Прича је једна од малих књижевних форми. Реч је о кратком наративном делу са малим бројем ликова. У овом случају се приказују краткорочни догађаји.
Кратка историја жанра приче
В. Г.Белински (његов портрет је приказан горе) још 1840-их је разликовао скицу и причу као мале прозне жанрове од приче и романа као веће. Већ у ово време у руској књижевности била је потпуно очигледна превласт прозе над поезијом.
Нешто касније, у 2. половини 19. есејдобила најшири развој у демократској књижевности наше земље. Тада се формирало мишљење да је документарни филм оно што издваја овај жанр. Прича се, како се тада веровало, ствара креативном маштом. Према другом мишљењу, жанр који нас занима разликује се од есеја по сукобу фабуле. На крају крајева, есеј карактерише то што је углавном описно дело.
Јединство времена
Да би се жанр потпуније окарактерисаоприча, потребно је истаћи обрасце који су јој својствени. Први је јединство времена. У причи је време радње увек ограничено. Међутим, не нужно само један дан, као у делима класициста. Иако се ово правило не поштује увек, ретко се могу наћи приче у којима радња обухвата цео живот главног јунака. Још ређе настају дела у овом жанру, чија радња траје вековима. Обично аутор приказује неку епизоду из живота свог јунака. Међу причама у којима се открива цела судбина лика, могу се приметити "Смрт Ивана Иљича" (Лава Толстоја) и "Драга" Чехова. Такође се дешава да није представљен сав живот, већ његов дуг период. На пример, Чеховљев "Скакање" приказује низ значајних догађаја у судбини јунака, њиховом окружењу, тешком развоју односа између њих. Међутим, ово је дато изузетно чврсто, компримовано. Управо је сажетост садржаја, већа него у причи, заједничка особина приче и, можда, једина.
Јединство радње и места
Постоје и друге карактеристике жанра приче,што треба напоменути. Јединство времена је уско повезано и условљено другим јединством – радњом. Прича је књижевни жанр који треба да се ограничи на опис једног догађаја. Понекад један или два догађаја постану главни, значајни, кулминирајући догађаји у њему. Одавде долази јединство места. Обично се радња одвија на једном месту. Може их бити више од једног, али неколико, али њихов број је строго ограничен. На пример, може бити 2-3 места, али 5 је већ ретко (могу се само поменути).
Јединство карактера
Још једна карактеристика приче је јединствокарактера. У простору дела овог жанра, по правилу, делује један главни лик. Понекад их могу бити два, а врло ретко - неколико. Што се тиче споредних ликова, може их бити доста, али су чисто функционални. Приповедање је књижевни жанр у коме је улога споредних ликова ограничена на стварање позадине. Они могу да се мешају или помогну главном лику, али не више. У причи "Челкаш" Горког, на пример, постоје само два лика. А у Чеховљевом „Хоћу да спавам” потпуно је сам, што је немогуће ни у причи, ни у роману.
Јединство центра
Горе наведене карактеристике приповедања као жанра суна овај или онај начин своде се на јединство центра. Заиста, немогуће је замислити причу без одређеног одређујућег, централног знака који „повлачи” све остале. Уопште је свеједно да ли ће овај центар бити нека врста статичне дескриптивне слике, кулминирајући догађај, сам развој радње или значајан гест лика. Главна слика треба да буде у било којој причи. Кроз њега се чува цела композиција. Он поставља тему дела, одређује смисао испричане приче.
Основни принцип приповедања
Закључак из размишљања о „јединству“ донетиНије тешко. Сама мисао сугерише да је главни принцип грађења композиције приче целисходност и економичност мотива. Томашевски је и најмањи елемент структуре текста назвао мотивом. То може бити акција, лик или догађај. Ову структуру више није могуће разложити на њене компоненте. То значи да је највећи грех аутора претерана детаљизација, презасићеност текста, гомила детаља који се могу изоставити при развијању овог жанра дела. Прича не треба да се задржава на детаљима.
Потребно је описати само најзначајније да би сеизбегавајте уобичајену грешку. Врло је карактеристично, чудно, за људе који су веома савесни у погледу својих дела. Имају жељу да се у сваком тексту што више искажу. Млади редитељи често раде исто када постављају дипломске филмове и представе. Ово посебно важи за филмове, будући да ауторова машта у овом случају није ограничена на текст драме.
Аутори са напредном маштом волеиспунити књижевну врсту описним мотивима. На пример, приказују како чопор вукова људождера јури главног јунака дела. Међутим, ако почне зора, дефинитивно се заустављају на опису дугих сенки, замагљених звезда, поцрвенелог облака. Чинило се да се аутор дивио природи и тек тада је одлучио да настави потрагу. Жанр фантастичне приче даје максималан домет машти, па избећи ову грешку није нимало лако.
Улога мотива у причи
Мора се нагласити да ужанр, сви мотиви треба да откривају тему, рад на смислу. На пример, пиштољ описан на почетку рада свакако мора пуцати на крају. Мотиве који доводе у заблуду не треба укључивати у причу. Или треба да потражите слике које оцртавају ситуацију, али је немојте превише детаљизирати.
Карактеристике композиције
Треба напоменути да није неопходно придржавати сетрадиционалне методе грађења књижевног текста. Њихово кршење може бити ефикасно. Прича се може створити скоро само из описа. Али и даље је немогуће без акције. Јунак је једноставно обавезан да барем подигне руку, направи корак (другим речима, направи значајан гест). У супротном, нећете добити причу, већ минијатуру, скицу, песму у прози. Још једна битна карактеристика жанра који нас занима је смислени завршетак. На пример, роман може трајати вечно, али прича је другачије структурисана.
Врло често је његов завршетак парадоксалан инеочекивано. Са тим је Лев Виготски повезао појаву катарзе код читаоца. Савремени научници (посебно Патрис Пави) катарзу виде као емоционалну пулсацију која се појављује док се чита. Ипак, значај завршетка остаје непромењен. Крај може радикално променити значење приче, подстаћи да се преиспита оно што је у њој наведено. Ово се мора запамтити.
Место приче у светској књижевности
Приповедање је епски жанр који је важанместо у светској књижевности. Горки и Толстој су му се обраћали и у раном и у зрелом периоду стваралаштва. Чеховљева прича је главни и омиљени жанр. Многе приче су постале класике и уз велика епска дела (приче и романи) ушле у ризницу књижевности. Такве су, на пример, Толстојеве приче „Три смрти“ и „Смрт Ивана Иљича“, Тургењевљеве „Биљешке ловца“, Чеховљева дела „Драга“ и „Човек у футроли“, Горкијеве приче „Старица Изергил“ , "Цхелкасх" и други.
Предности приповедања у односу на друге жанрове
Жанр који нас интересује омогућава нам да посебно истакнемоконвексан овај или онај типичан случај, ову или ону страну нашег живота. Омогућава њихово приказивање тако да је пажња читаоца потпуно усмерена на њих. На пример, Чехов, описујући Ванку Жукова писмом „у село деде“ пуним детињског очајања, детаљно се задржава на садржају овог писма. Неће стићи до свог одредишта и због тога постаје посебно јак са тачке гледишта оптужбе. У причи "Рођење човека" М. Горког, епизода са рођењем детета, која се дешава на путу, помаже аутору у откривању главне идеје - тврдњи о вредности живота.
