Композитор Ахил Клод Дебиси, који се помириоромантизам са модернизмом и деветнаести век са двадесетим, једна је од најзначајнијих личности у музичком животу овог времена. Поред одличних музичких композиција, написао је много звучних музичких критика. Много је достојних синова којима се Француска поноси, а један од њих је Клод Дебиси. У овом чланку разматра се његова кратка биографија.
Детињство
Композитор је рођен у предграђу Париза у августу 1862. године. Његов отац је био власник мале продавнице порцулана, коју је убрзо продао и запослио се као рачуновођа у Паризу, где се породица преселила.
Клод Дебиси је тамо провео скоро цело детињство.Кратка биографија бележи да је постојао важан период одсуства будућег композитора у граду. Дошао је француско-пруски рат, а мајка је дете одвела од гранатирања - у Кан.
клавир
Тамо, са осам година, Клод је почео да узимачасови клавира, и толико су му се допали да их се, када се вратио у Париз, није одрекао. Овде га је подучавала Антоанета Моте де Флервил, свекрва песника Верлена и ученица композитора и пијанисте Шопена. Две године касније (са десет година) Клод је већ студирао на Париском конзерваторијуму: сам Антоан Мармонтел га је учио клавиру, Аотбер Лавињак га је учио солфеђу, а Сезар Франк оргуљама.
Седам година касније, Дебиси је добио награду заизвођење Шуманове сонате, није био запажен ни по чему другом током студија на конзерваторијуму. Али у класи хармоније и пратње избио је прави скандал у којем је учествовао Клод Дебиси. Кратка биографија и она то обавезно помиње. Учитељ старе школе Емил Дуран није дозволио ни најскромније експерименте хармонског плана, а Дебиси је учитељеву хармонију назвао помпезно смешним начином сортирања звукова. Композицију је почео да учи тек скоро десет година касније, 1880. године, код професора Ернеста Гироа.
Дебиси и Русија
Недуго пре тога, пронађен је посао код кућенаставник музике и пијаниста у имућној руској породици. Породица је путовала у Италију и Швајцарску, са њом и Клодом Дебисијем. Кратка биографија са детаљима говори о филантропу Надежди фон Мек, која је помогла Чајковском и многим другим креативним људима. Она је била та која је ангажовала Клода Дебисија. Композитор је два лета заредом провео у близини Москве – у Плешчејеву, где се детаљно упознао са најновијом руском музиком и одушевио се овом школом композиције.
Овде и Чајковски, и Балакирев, иБородин. Посебно га је импресионирала музика Мусоргског. Заједно са фон Меком у Бечу, Дебиси је први пут чуо Вагнера и био је фасциниран Тристаном и Изолдом. Нажалост, убрзо сам морао да напустим овај пријатан и користан (и добро плаћен) посао, јер је Дебиси изненада открио да је заљубљен у једну од фон Мекових ћерки.
Опет Париз
У свом родном граду, композитор се запослио као корепетитор у вокалном студију, где је упознао госпођу Ваније, љубавницу певања, која је умногоме проширила своја познанства у кругу париске боемије.
За њу је компоновао своја прва ремек-дела.Овде, коначно, почиње прави "вокал" Клод Дебиси. Биографија, чији резиме садржи опис ових односа и резултат - изузетне романсе "Под немом" и "Мандолина", означила је прве прекретнице.
Академске награде
Истовремено, наставиле су се студије конзерваторијума.Тамо је Клод покушао да пронађе признање и успех међу колегама. А 1883. добио је другу Римску награду за кантату "Гладијатор". Затим је написао још једну кантату – „Разгубљени син“, а већ следеће године постао је лауреат Велике римске награде, а у томе му је (изненада и дирљиво) помогао композитор Шарл Гуно.
Такве награде су морале бити разрађене убез грешке, а Дебиси је са скандалозним закашњењем од два месеца о државном трошку отишао у Рим, где је морао да живи са другим лауреатима у вили Медичи две дуге године и тамо ствара музику која би се допала академским конзерваторима.
Рим
Живот који је водио Клод Дебиси је кратакбиографија за децу вероватно неће одговарати, толико је контрадикторна и амбивалентна. Желео је да буде у редовима конзервативаца Академије, и опирао се. Добио сам награду, али немам жељу да то решим, јер морам да рачунам са академским захтевима.
И уместо лепих романси, напиши нештотрадиционалним. И зато вам је потребан свој, оригиналан и несличан туђи музички језик и стил! Отуда долазе контрадикторности. Академски професори ништа ново нису прихватали, па чак ни толерисали.
Импресионизам
Као што се очекивало, римски период стваралаштва нијепостао веома плодан. Италијанска музика није била блиска композитору, није волео Рим... Ипак, ту је благослов прикривен. Овде је Дебиси научио поезију прерафаелита и почео да пише песму "Изабрани" за глас и оркестар. Песме за њу је компоновао Габријел Розети. Управо у овом делу Дебиси је показао особине своје музичке личности.
Неколико месеци касније отишао сам у Паризсимфонијска ода Хајнеу "Сулејма", а годину дана касније и свита за хор (вокал) и оркестар "Пролеће" - према Ботичелијевој слици. Управо је ова свита подстакла академике да први пут изговоре реч „импресионизам“ у односу на музику. Та реч им је била погрдна. Дебиси се такође није допао овај термин и на сваки могући начин га је негирао у односу на свој рад.
О стилу
У то време се импресионизам у потпуности формирао усликари, али у музици то није било ни планирано. Чак иу горњим делима композитора овај стил још није представљен. Само што су академске уши професора правилно ухватиле тренд и уплашиле се за Дебисија.
Али сам Дебиси је чак говорио о истој "Зулејми"не са иронијом, већ са сарказмом, који га подсећа на ову музику, било Мајербира или Вердија. Али последња два дела нису изазвала никакву иронију у њему, а када су одбили да изведу „Пролеће“ на конзерваторијуму, изводећи исту „Изабрану девицу“, Дебиси је плануо и прекинуо односе са Академијом.
Вагнер и Мусоргски
Мало људи је било толико одушевљено новим трендовима као КлодДебиси. Кратка биографија креативности у целини не може покрити, међутим, вокални циклус "Пет Бодлерових песама" вредан је посебне речи. Ово није имитација Вагнера, али утицај овог мајстора на Дебисија је био огроман, и чује се. Много тога потиче из сећања на Русију, посебно из обожавања музике Мусоргског.
Следећи његов пример, Дебиси одлучује да нађе подршку уфолклор, не обавезно завичајни. Године 1889. одржана је Светска изложба у Паризу и тамо је композитор скренуо пажњу на егзотичну музику Јаванског и Анамитског оркестра. Утисак је каснио, али формирање његовог стила компоновања још није помогло, требало је још три године.
Салон Цхауссон
На самом крају 80-их почиње да се постројава„Импресионистичка“ биографија Дебисија Ахила Клода. Главни датуми композиторовог живота нису толико бројни да се не могу памтити, али овај још више, јер је важан. Дебиси је упознао композитора аматера Ернеста Шосона и постао близак пријатељ са многим посетиоцима његовог уметничког салона.
Било је легендарних познатих личности, изузетнопевали су занимљиви људи, као што су композитори Албениз, Фор, Дупар, Полин Виардо, а са њом је дошао и писац Иван Тургењев, свирали су виолиниста Ежен Исаи и пијаниста Алфред Корто-Дени, сликао је Клод Моне. Било је ту и тада су се Стефан Маларме и Клод Дебиси спријатељили. Биографија композитора обогаћена је новим сусретима, познанствима, пријатељствима и сарадњом. И тада је Едгар Алан По постао доживотни омиљени писац Клода Дебисија.
Ериц Сатие
Међутим, током овог временског периодагоре наведени људи нису имали тако снажан утицај на формирање композиторског талента као сусрет на Монмартру 1891. са обичним пијанистом „Таверн ат Цлоук”. Звао се Ерик Сати. Импровизације које је Дебиси слушао у овом ресторану деловале су му необично свеже, за разлику од било кога другог, а свакако не кафетерија. Упознавши га, Дебиси је такође ценио слободу са којом је ова независна особа живела и причала о животу. У његовим судовима о музици није било стереотипа, био је заједљиво духовит и није штедео ауторитете.
Сатијеве вокалне и клавирске композиције су билеочајнички смео, иако не баш професионално написан. Однос ово двоје људи трајао је скоро четврт века и никада није био једноставан, био је пријатељство-непријатељство, пун свађа, али увек засићен разумевањем. Објаснио је Дебисију сву потребу да се ослободи надмоћног утицаја свих Вагнера и Мусоргских, јер то нису француске природне склоности. Он је Дебисију показао она сликовна средства која су уметници Сезан, Моне, Тулуз-Лотрек дуго користили, остаје само да се пронађе како да их пренесу у музику.
Поподне једног Фауна
1893. само да би започео дугкомпозиција опере по Метерлинку „Пелеас и Мелисандра”. А онда можете безбедно додати име речи "импресионизам" - Клод Дебиси. Биографија - историја живота, стваралаштва, прекретнице на путу ка уметности и много, много више, али то су њени саставни делови, а главни је увек један. За Дебисија, ово је, наравно, креативност. Годину дана касније, 1894. инспирисан је Малармеовом еклогом, и компоновао је „визит карту” импресионизма – „Фауново поподне”, симфонијски предигра непревазиђен у својој лепоти.
Рад на опери захтевао је девет година живота.Истовремено, Дебиси је написао мање обимна дела, али ништа мање значајна: оркестарски триптих „Море” са истински симфонијским дометом, где елементи разговарају једни са другима (финале је „Разговор ветра и мора "). Сва музика композитора постала је заиста слична Монеовим сликама - звучни тембри - "боје" - су променљиви, као шаре у калеидоскопу.
„Слике“, „Мучеништво“ и „Игре“
Оркестарске празничне слике посвећене тројициземљама – Француској, Шпанији и Енглеској, писане су и извођене седам година, почев од 1905. године. Посебно је добра шпанска „Ибериа” – са светлим и веселим екстремним деловима и контрастним ноктурном „Мириси ноћи” у средњем делу.
1911. неочекиваномузику Дебисија, који су се већ навикли и заљубили у ћудљиву игру променљивих хармонских преплитања у његовим најновијим делима. Хармоније су изненада донеле дух антике, текстура је постала оштра и веома економична. Управо је музика осмислила мистерију „Мучеништво Светог Себастијана" Габријела д'Ануција. Тада је већ 1913. године примљена наруџбина за једночинки балет "Игре" од СП Дјагиљева, који је Дебиси храбро преузео. и одлично се носио са задацима.
клавир
Свите за клавир Дебиси креиране наза неизрециво дуге векове, скоро сваки макар и помало концертни пијаниста сада је наоружан овом музиком. Реч је о четвороделној „Свити Бергамас”, компонованој 1890. године, и троделној, први пут озвучаној 1901. године, у којој се могу пратити стилизације рококо стила.
Од 1903. до 1910. Дебиси је написао две свескеклавир „Прелудије” и „Отисци”. Године 1915. завршен је циклус од дванаест „Етида” посвећених Фредерику Шопену. Познанство и пријатељство са Игором Стравинским „чује се” у свити за два клавира „Црно-бело”, која је завршена 1915. године, и у неким вокалним делима овог периода.
Вокална и камерна музика
Његови су били много неокласичнијивокална дела последњег периода живота. Песме француских песника ренесансе чиниле су основу „Песме Француске”, које је Дебиси завршио 1904. „Заљубљени хода”, на које је аутор провео шест година живота, окончавши их тек 1910. године, али „Три баладе” на Вијонове стихове написао је брзо.
Поред вокалне музике, Дебиси није напустио икамерни жанр: написао је много малих, али веома светлих и заувек популарних дела за виолончело и клавир, виолу, флауту и харфу - трио, виолину и клавир. Није успео да заврши циклус од шест камерних соната. Клод Дебиси је умро 1918. у Паризу од рака. Али свет ће га увек памтити.
