Чланак ће се фокусирати на живот и рад Италијанавајар и архитекта Николо Пизано. Признат је као оснивач италијанске архитектонске школе, која је утицала на уметнички развој целе Италије.
Порекло
Ниццоло Писано се с правом сматра оснивачемшколе италијанске скулптуре и отац је познатог талентованог вајара Ђованија Пизана. Признат је и као оснивач проторнесансе културе. Тачан датум рођења мајстора није познат. Истраживачи његовог рада кажу да се највероватнијим датумом може сматрати 1219. година.
Вајар је рођен у граду Пуљи на југуИталија. Ако погледате сијенске архиве, видећете да се он зове Пјетров син. „Писано” није право име, већ само надимак који је архитекта добио након дугог рада у Пизи.
Студија
Николо Пизано, чији рад показујејасно висок ниво вештине, научен од обичних занатлија у свом родном граду. Постоји и претпоставка да је учио у радионицама које су радиле са рамена цара Фридриха ИИ и које су биле у фокусу класичне традиције. Треба рећи да је у Пизу стигао као добро формиран вајар. Како је време показало, донео је исправну одлуку, напустивши византијску традицију да би се вратио пластичности античког света. Верује се да је око 1245. године Николо Пизано отпутовао у Тоскану, где је радио у Кастелу дел Императора у Прату.
После неког времена, вајар се поново мењапребивалиште: савладава Луку, где наставља да учи вајарство. Касније се преселио у Пизу (између 1245. и 1250.). У овом граду Николо Пизано је упознао своју будућу жену и постао отац. О његовој вољеној се не зна апсолутно ништа. Много је волео свог сина Пизана и од малена га је учио вештини. Од тренутка када се преселио у Пизу, почео је да се појављује у свим документима под именом Николо Пизано.
Креативност
Истраживачи не могу са сигурношћу да кажу којебило је то дело које је припадало руци вајара Пизана. Верује се да је управо он учествовао у украшавању замка у Цастелло дел Емперор. Највероватније је да је он био и аутор лавова приказаних на порталу замка. Његово дело тосканског периода укључује „Главу девојке“, која се приказује у Риму (Палаззо Венеција). У Луки је ангажован на украшавању фасаде катедрале Светог Мартина.
Прво ремек-дело
Николо Пизано чије су скулптуре већсастајао широм Италије, 1255. године добио је у Пизи конкретну наредбу по којој је требало да направи крстионицу. На овом пројекту вајар је радио са својим пријатељима Лапо ди Рицхевуто и Арнолфо ди Цамбио. Ово је био први посао који је Пизано потписао. Сматра се његовим првим ремек-делом, пошто је мајстор успео да комбинује класику и касни римски стил.
Верује се да је Пизано пре тога активно студираовајарски рад Августовог времена, па се много тога одразило на проповедаоници крстионице. Била је то 6-страна конструкција од белог, ружичастог и тамнозеленог мермера, која се ослања на лукове. Потоњи су рађени у готичком стилу у облику тролиста. Лукове су подржавали високи стубови. На угловима сваког лука налазила се фигура било које од 4 главне врлине (најпопуларнија фигура је лик Силе у облику Херкула). Верује се да је стварање управо такве крстионице инспирисано тријумфалним луковима Рима, којима се дивио када је путовао у Остију.
Подсетимо се да је Тријумфална капијаКонстантин је такође украшен стубовима и рељефима. Потоњи приказују различите сцене из живота Исуса Христа: „Последњи суд“, „Поклонство мудраца“, „Довођење у храм“, „Распеће“ итд. уочити очигледне класичне утицаје које је Пизано проучавао под двором цара Фридриха ИИ. Верује се да су најбоље Николове креације рељефи "Благовести", "Поклонство пастира" и "Рождество Христово". У свом раду, вајар је успешно комбиновао технологије древних мајстора и савремено сакрално значење хришћанских обичаја. Истовремено, слике светаца такође подсећају на дела древних мајстора: они су величанствени, узвишени и уздржани.
Завршавам посао са твојим сином
Око 1264. Пизано је завршавао радовекуполаста крстионица. У почетку је архитекта Диотисалви био ангажован на томе, али је онда посао предао Николу. Вајар је одлучио да крстионицу подигне и украси са две куполе. Око 1278. Николо је притекао у помоћ свом сину Ђованију, који је помогао да се заврше радови на крстионици, украшавајући фасаду скулптурама. Нешто касније, Николо је почео да ради на пројекту ковчега за мошти светог Доминика. Развој Пизана је одобрен, али је даљи рад одбијен. Нешто касније, он је ипак учествовао у стварању гробнице за св. Доминика у Болоњи са Фра Гуљелмом.
Проповедаоница за сиенску катедралу
Око 1265. почиње да ради наговорница за Сијенску катедралу. Укупно је на то потрошио око три године. Проповедаоница је била веома слична његовом првом ремек делу - крстионици. Међутим, овде је променио обим и направио структуру велике величине. Треба истаћи и декорацију, јер је била много раскошнија него у првом раду. На пројекту је радио са својим верним пријатељима - сином Ђованијем, Арнолфом ди Камбиом и Лапом ди Ричевутом. Ако анализирамо волуметријске фигуриране барељефе, онда можемо рећи да је у њима веома приметан утицај француске готике.
Последње дело Никола и Ђованија Пизана јефонтана, која је била намењена да украси главни трг у Перуђи. Писани докази говоре да је Николо саградио цркву Санта Тринита у Фиренци као подсетник на цистерцитску готику која је наставила да се развија у Италији.
Сумирајући, можемо рећи да је Николопостао је родоначелник италијанске школе вајарства, која је трајала до КСИВ века, а њен утицај се проширио широм Италије. Много тога се у Писановим делима односи на прошлост: остали су застарели симболи и слике, простор је био потпуно испуњен, не дајући простора за лет фантазије. Али рад Никола Пизана (његове слике) припремио је друштво за велике промене у области скулптуре и архитектуре. Постали су својеврсна одскочна даска за скок у вис. Године 1260-1270 биле су веома заузете за мајстора, јер је добијао наређења из целе Италије.
