Tegen het einde van het eerste decennium van de 20e eeuw verspreidt zich een nieuwe modernistische trend met de veelzeggende naam "futurisme" (vertaald uit het Latijn - "toekomst") in West-Europa.
Zijn voorouder wordt als Italiaans beschouwdde schrijver Filippo Marinetti, die in 1909 de volledige vernietiging van alle gevestigde culturele waarden en tradities in de weergave van de wereld afkondigde. In plaats daarvan vestigden futuristische dichters de aandacht van de lezers op de snelheid van het moderne leven en spraken ze liever meer over de toekomst. Alle belangrijke bepalingen werden vermeld in de Manifesten, waarvan de auteur Marinetti was.
De creatie van een fundamenteel nieuwe kunst washet oorspronkelijke doel van de futuristen, zowel in Europa als in Rusland. De schrijvers werden later ondersteund door kunstenaars die zich baseerden op het beeld van een persoon in het centrum van een bewegende wereld, symbolisch weergegeven in de vorm van een groot aantal geometrische figuren.
Kenmerken van de teksten van de futuristen
De held van de werken van de nieuwe avant-garderichtingen - een bewoner van een moderne stad met zijn dynamiek, hoge snelheid, overvloed aan technologie en elektrificatie, wat leidt tot een steeds grotere verbetering van het leven. Het lyrische "ik" van futuristen probeert voortdurend te ontsnappen aan het klassieke verleden, wat zich manifesteert in een speciaal denken dat de regels van syntaxis, woordvorming en lexicale combinatie van woorden niet accepteert. Het belangrijkste doel dat de futuristische dichters zichzelf stellen, is om hun houding en begrip van wat er om hen heen gebeurt op een voor een persoon geschikte manier over te brengen.
Vorming van Russische avant-garde
In Rusland begint een nieuwe richting vorm te krijgen in1910 jaar. Dit is de periode waarin veel dichters uit de Zilvertijd beroemd worden. Futuristen krijgen heel snel aandacht. Naast de originele artistieke vorm van het vers (in alle opzichten), wordt dit mogelijk gemaakt door schandalige openbare optredens en reizen naar de grootste steden van Rusland.
Russisch futurisme is, in tegenstelling tot Europees futurisme, dat nietwas holistisch en onderscheidde zich door heterogeniteit. Tussen de voorhoedegroepen ontstonden soms behoorlijk felle geschillen. Er waren ook gevallen waarin futuristische dichters van de ene vereniging naar de andere verhuisden. Maar de grootste successen werden nog steeds behaald door twee centra in deze richting: Moskou en St. Petersburg.
egofuturisten
In de noordelijke hoofdstad, vernieuwende dichters tegen 1912verzamelde zich rond Ivan Ignatiev. Ze noemden zichzelf ego-futuristen, wat betekende: 'Ik ben de toekomst'. De leidende posities in deze cirkel werden ingenomen door Igor Severyanin (Lotarev), die een jaar eerder de hoofdlijnen en de oorspronkelijke naam van de nieuwe richting in de poëzie schetste. Volgens hem wordt 'almachtig egoïsme' een kracht waartegen niets kan weerstaan. Hij is het, die niet vatbaar is voor pacificatie, die het hoogtepunt van triomf heeft bereikt, die woedt, volgens de overtuiging van de dichters, is de enige juiste levensnorm.
De uitgeverij "Petersburg Herald" werdtribune van waaruit de futuristische dichters optraden. Hun gedichten onderscheidden zich door nieuwe woordformaties en aanpassing aan de Russische taal van buitenlandse woordenschat, voornamelijk Duits en elegant Frans. Als gevolg hiervan kreeg het werk van ego-futuristen kenmerken die weinig leken op de erfenis van hun Italiaanse tegenhangers, die aan de basis stonden van deze avant-garde trend in de literatuur.
"Gilea"
Enigszins anders dan Petersburg in termen vande houding van de Moskouse futuristische dichters ten opzichte van de weergave van de werkelijkheid. Hun lijst begint met de gebroeders Burliuk, V. Majakovski, V. Khlebnikov. Ze contrasteren het 'ik' met het meer zelfverzekerde 'wij' en noemen zichzelf cubo-futuristen. Het ideologische platform voor hen was de Gilea-vereniging, opgericht in 1910 in Moskou.
Ze herinnerden zich hun roots en droegen trots de naam"Russische futuristen". Dichters probeerden op alle mogelijke manieren zich te onderscheiden van hun Italiaanse tegenhangers, en V. Khlebnikov stelde zelfs voor om de richting een nieuwe naam te geven - "Budelianstvo", die de originaliteit en het individualisme zou benadrukken. Het was toen dat het schandalige manifest "A Slap in the Face to Public Taste" werd afgekondigd, dat onmiddellijk de aandacht trok van de hele Russische intelligentsia. Daarna volgden spectaculaire optredens en optredens waarbij de futuristische dichters het publiek schokten met hun uiterlijk en buitensporigheid (het volstaat te herinneren aan V. Majakovski met zijn beroemde gele jas of de beschilderde gezichten van de dichters). De edities van hun gedichten, programma's en manifesten, gedrukt op oud behangpapier of op inpakpapier, zagen er uitdagend uit, en niet altijd om geld te besparen. Iemand was verontwaardigd over het volledig negeren van bestaande literaire normen en het creëren van ongebruikelijke woorden en absoluut onconventionele manieren van tekstontwerp, maar hoe het ook zij, dit alles zorgde vervolgens voor de "hooligans" (zoals ze in de samenleving vaak werden genoemd) de luide en welverdiende titel van "Dichters van de Zilveren eeuw". De Galea-futuristen namen een vaste plaats in de Russische literatuur in en droegen bij aan de ontwikkeling en verbetering ervan.
Vladimir Majakovski
De revolutionaire dichter en de rebel - zo vaaksprak over de beroemdste vertegenwoordiger van het Russische futurisme. De jaren 1912-1914 markeerden het begin van Majakovski's carrière. En we kunnen met vertrouwen zeggen dat de ideeën van de avant-garde trend de esthetische smaak van de dichter vormden en zijn toekomstige lot in de literatuur bepaalden. In de jaren twintig waren velen ervan overtuigd dat Majakovski een dichter-futurist was, aangezien zijn werk werd gekenmerkt door een ongebruikelijke syntaxis, een soort vocabulaire, een overvloed aan woordvormen van de auteur en verbluffende metaforen. Al deze kenmerken van de artistieke stijl van de dichter zijn geworteld in vroeg werk, uitdagend en flitsend. En decennia later worden de activiteiten van de futuristen vooral met zijn naam geassocieerd.
Andere avant-garde richtingen
In 1913, de "Mezzanine van Poëzie" (B.Lavrenev, V. Shershenevich) en "Lyrics", waarvan de "Centrifuge" (B. Pasternak, N. Aseev) een jaar later scheidde (ze worden soms futuristen van de tweede oproeping genoemd). De eerste groep viel vrij snel uiteen. De Centrifuge, die tot 1917 bestond, was gebaseerd op klassieke literaire tradities en combineerde ze organisch met futuristische innovatie. Dit bracht de dichters echter geen grote bekendheid. B. Pasternak, bijvoorbeeld, wendde zich al snel af van deze richting en nam de plaats in van een onafhankelijke tekstschrijver in de literatuur.
Beroemde futuristische dichters uit de Zilveren Eeuw
Lijst met woordmeesters die de . ondersteundeneen bepaald stadium van zijn creativiteit is het idee van avant-garde vrij uitgebreid. De deelname van sommigen aan de activiteiten van de futuristen was van korte duur, terwijl anderen gedurende het hele creatieve pad binnen het kader van de regie bleven. Hier zijn de meest prominente vertegenwoordigers van de genoemde groepen.
Cube-futuristen:
- Burliuk - oprichters;
- V. Khlebnikov - de ideologische inspirator;
- V. Majakovski - de meest opvallende persoonlijkheid, wiens werk vervolgens veel verder ging dan de richting;
- A. Kruchenykh.
"Centrifugeren":
- N. Asjev,
- B. Pasternak,
- S. Bobrov.
egofuturisten:
- oprichter - "koning der dichters" I. Severyanin,
- S. Olympov,
- G. Ivanov,
- M. Lokhvitskaja.
"Poëzie Mezzanine":
- V. Shershenevich,
- S. Tretjakov,
- R. Ivnev.
De grenstijd van de Eerste Wereldoorlog en de Revolutie
1913-1914 is de tijd van het hoogtepunt van glorie, diebereikt door de Russische futuristen. De dichters waren goed erkend in alle literaire kringen, ze organiseerden een groot aantal tentoonstellingen, reportages, poëzieavonden. In 1915 begonnen ze te praten over de "dood" van het futurisme, hoewel de "Centrifuge" al meer dan 2 jaar bestond. Echo's van futuristische ideeën zijn ook te horen in de postrevolutionaire jaren 1920: aan het begin van het decennium - in de werken van de Tiflis-dichters van de "41o" -groep, vervolgens in de verzen van de Petrograd Oberiuts. Ze waren nog steeds actief betrokken bij de "verbetering" van de taal en veranderden de lexicale, syntactische, grafische structuur.
De houding van de Russische intelligentsia ten opzichte van het futurisme
De opkomst van een nieuwe richting en buitengewonede acties van zijn vertegenwoordigers trokken de aandacht van de Russische intelligentsia. Tijdens hun activiteit hebben futuristische dichters veel tegenstrijdige uitspraken over zichzelf gehoord. De lijst met critici wordt geopend door de toen erkende symbolist V. Bryusov. Hij verweet de 'vernieuwers' hun manifesten, grotendeels 'gekopieerd van de Italiaanse', en hun negatieve houding ten opzichte van de tradities van de Russische cultuur. Tegelijkertijd merkte hij de rationele zaden op in het werk van de futuristen van Moskou en St. Petersburg en sprak de hoop uit dat ze in staat zullen zijn om 'tot bloemen uit te groeien'. De belangrijkste voorwaarde is om rekening te houden met de bestaande ervaring van de symbolisten.
De nieuwe dichters werden door I. Bunin en M.Osorgin, die hooliganisme onderscheidde in hun werk en gedrag. M. Gorky daarentegen vond de verschijning van de futuristen in de Russische literatuur actueel en passend bij de werkelijkheid.
