Dmitry Chernyakov-監督（写真を参照）。以下）オペラとドラマのパフォーマンス。 1970年にモスクワで生まれました。私はすぐに現在の職業に来ませんでした。しばらくの間、若い男は建築研究所で勉強し、それからGITISに入りました。
最初の生産
ドミトリー・チェルニャコフがデビューパフォーマンスを披露3年目に。その時彼は20歳強でした。彼はモスクワでのステージングを恥じていた。ドミトリーは、この場合、彼には間違いを犯す権利がないことを完全によく理解していました。したがって、若い男はトヴェリで彼の最初の監督経験を獲得しました。それは1991年に起こりました。インタビューの中で、ドミトリーは当時の仕事に非常に夢中になり、ソ連がどのように崩壊したかにさえ気づかなかったと述べました。
オペラ
当初、チェルニャコフの仕事はしませんでしたこのジャンルと相関しています。ドラマ劇場が監督にもっと多くの機会を与えたように、ドミトリーには見えました。結局のところ、俳優はボーカルに関連付けられていません。 GITISを卒業した後、若い男はビリニュスにあるロシア演劇劇場に就職しました。
しかし、1998年にドミトリーが変わったとき、すべてが変わりましたノボシビルスクで彼のデビューオペラ公演を上演しました。 V.神戸金の作品「ヤングデビッド」を原作としたワールドプレミアでした。制作は非常に重要な文化イベントになりました。
教師
この記事の主人公の創造性は明るいですいわゆる「ディレクターズシアター」の一例。ドミトリーは、オペラの分野での彼の前任者の業績に懐疑的です。オペラ監督の分野では、彼はロシアを「第三世界の国」と公然と言及し、西洋で長い間経験されてきたすべてのものを「誤解し、見落とした」。
チェルニャコフは彼の「教師」を考慮します「ドグマ」のようなスカンジナビア映画の方向性の代表。それは1990年代に普及し、複雑な編集、風景、組み合わせた撮影、その他の自己抑制の拒絶に焦点を当てました。
独自のアプローチ
ミニマリズムはドミトリーが自分のために選んだものですチェルニャコフ。個人的な生活を以下に説明する監督は、主にシーンを遊び場として解釈しようとしています。彼によると、彼が始めたラインが論理的な結論に達した場合、ラグと2つの椅子だけがステージに残ります。これは、ホヴァーンシチナとユージーンオネギンの両方の決勝戦になります。
監督が旅を始めたとき、それは注目に値します新作のオペラでは、彼はもはや現代の作曲家とは協力していません。チェルニャコフは過去の古典的な傑作を上演しました。しかし、若い男はまったく予想外の方法でそれらを提示しました。
オリジナル作品
彼自身のパフォーマンスのほとんどすべてのためにドミトリーチェルニャコフ自身が舞台美術と衣装を開発しています。そして、古典的なオペラの傑作の彼の解釈は、常に大衆を驚かせます。さらに、監督の行動の自由は、パフォーマンスそのものだけでなく、歴史にも表れています。たとえば、マリインスキー劇場で初演されたオペラ「皇帝に捧げる命」は、多くの視聴者に認知的不協和を引き起こしました。取り巻きと衣装は彼女の行動を20世紀に結びつけました。そして、これは敵の陣営のポーランドの音楽的特徴と完全に矛盾するようになりました。
ドミトリー・チェルニャコフは非常に頻繁に行動を移します現代の古典の傑作。これは彼のお気に入りのテクニックの1つです。それで彼は「トリスタンとイゾルデ」と「アイーダ」でやりました、そこでは古代エジプトのヒントさえありませんでした。
これとは別に、「カテリーナ・イズマイロワ」は注目に値します。ドイツのデュイスブルクでチェルニャコフが上演。ドミトリーは商人の家を近代的なオフィスに置き換え、主人公の寝室をアジアンスタイルにしました。パフォーマンスの決勝戦も予想外でした。ソネトカの虐殺の後、主人公は自殺しません。その少女は警備員に殴られて死ぬ。
その他の海外公演
「カテリーナ・イズマイロワ」だけがオペラではありませんこれは、ドミトリー・チェルニャコフによってロシア国外で上演されました。監督はさらにいくつかの公演の作者になりました。ベルリンでは、マドリッド-マクベス、チューリッヒ-エヌフ、ミラノ-ギャンブラーでボリス・ゴドゥノフを上演しました。ドミトリーは常に自分に忠実であり、誰もが知っている作品を思いがけない角度から検証しています。それで、マクベスでは、監督は魔女を通りの群衆に置き換えました。そして、それは主人公を殺人に扇動します。そして「ボリス・ゴドゥノフ」では、カーテンが解かれた後、トヴェルスカヤ通りにあるモスクワ中央電信の取り壊された建物が観客の前に現れます...
批判
監督の革新はしばしば観客に衝撃を与えます、かなり奇妙な状況を作り出します。たとえば、バイエルンのオペラでF.プーランクのカルメル派修道女の対話がリリースされた後、作曲家の相続人は、パフォーマンスをレパートリーから削除するよう要求しました。そして2006年、ガリーナヴィシュネフスカヤは、ボリショイ劇場でのユージンオネギンの製作に激怒したため、ボリショイ劇場で80歳の誕生日を祝うことを拒否しました。舞台で起こっていることから、オペラ歌手は絶望に襲われました。
個人的な生活
ドミトリー・チェルニャコフは彼女について話さないことを好みます。したがって、監督の私生活に関する情報はありません。唯一のことは、彼が型破りな方向性を持っているという噂がルネットにあるということです。
