Dmitrij Černjakov - redatelj (vidi fotografiju.dolje) operne i dramske predstave. Rođen je u Moskvi 1970. U sadašnje zanimanje nije došao odmah. Mladić je neko vrijeme studirao na arhitektonskom institutu, a tek tada je ušao u GITIS.
Prva proizvodnja
Dmitrij Černjakov izveo je svoj debitantski nastupu trećoj godini. Imao je tada nešto više od dvadeset godina. Sramio se pozorišne predstave u Moskvi. Dmitrij je savršeno dobro razumio da u ovom slučaju nema pravo na pogrešku. Stoga je mladić svoje prvo redateljsko iskustvo stekao u Tveru. Dogodilo se to 1991. godine. Dmitrij je u intervjuu rekao da ga je u to vrijeme jako zanosio posao i nije ni primijetio kako se SSSR raspao.
opera
U početku, Černjakovljev rad nijeu korelaciji s ovim žanrom. Dmitriju se činilo da je dramsko kazalište redatelju dalo više mogućnosti. Uostalom, tamo glumci nisu povezani s vokalom. Nakon što je diplomirao na GITIS-u, mladić je dobio posao u Ruskom dramskom kazalištu, smještenom u Vilniusu.
Ali sve se promijenilo 1998. kada je Dmitrygodine postavio svoj debitantski operni nastup u Novosibirsku. Bila je to svjetska premijera prema djelu "Mladi David" V. Kobekina. Produkcija je postala vrlo važan kulturni događaj.
učitelji
Kreativnost junaka ovog članka je svijetlaprimjer onoga što se zove "redateljsko kazalište". Dmitrij je skeptičan prema postignućima svojih prethodnika na području opere. U području operne režije on otvoreno govori o Rusiji kao o “zemlji trećeg svijeta” koja je “pogrešno shvatila, previdjela” sve što se već dugo doživljava na Zapadu.
Černjakov smatra svojim "učiteljima"predstavnici takvog smjera skandinavske kinematografije kao "Dogma". Prevladao je 1990-ih i usredotočio se na odbacivanje složene montaže, scenografije, kombiniranog snimanja i drugih samoograničavanja.
Vlastiti pristup
Minimalizam je ono što je Dmitrij odabrao za sebeČernjakov. Redatelj, čiji će osobni život biti opisan u nastavku, prvenstveno nastoji scenu interpretirati kao prostor za igru. Prema njegovim riječima, ako se linija koju je započeo dovede do logičnog kraja, na pozornici će ostati samo prostirka i dvije stolice. Ovo će biti finale i Khovanshchine i Eugena Onjegina.
Važno je napomenuti da kada je direktor započeo svoje putovanjeu operi s novim djelom, više nije surađivao sa suvremenim skladateljima. Černjakov je postavio klasična remek-djela prošlosti. No, mladić ih je predstavio na potpuno neočekivan način.
Originalne produkcije
Za gotovo sve vlastite nastupe DmitryČernjakov sam razvija scenografiju i kostime. A njegove interpretacije klasičnih opernih remek-djela uvijek zadivljuju javnost. Štoviše, redateljeva sloboda djelovanja vidljiva je ne samo u predstavi kao takvoj, nego čak iu povijesti. Primjerice, opera Život za cara, koja je premijerno izvedena u Marijinskom kazalištu, izazvala je kognitivnu nesklad među mnogim gledateljima. Svita i kostimi vezali su njezino djelovanje uz dvadeseto stoljeće. A to je došlo u potpunu suprotnost s poljskom glazbenom karakterizacijom neprijateljskog tabora.
Dmitrij Černjakov vrlo često prenosi akcijeremek djela klasika u moderno doba. Ovo mu je jedna od omiljenih tehnika. Tako je učinio s "Tristanom i Izoldom" i "Aidom" u kojima nije bilo ni naznake starog Egipta.
Zasebno, vrijedi napomenuti "Katerinu Izmailovu",uprizorio Černjakov u njemačkom Duisburgu. Dmitrij je trgovačku kuću zamijenio modernim uredom, a spavaću sobu glavnog lika napravio je u azijskom stilu. Neočekivano je bilo i finale izvedbe. Nakon pokolja Sonetke, glavni lik ne počini samoubojstvo. Djevojku stražari nasmrt pretuku.
Ostale inozemne izvedbe
“Katerina Izmailova” nije jedina operakoju je izvan Rusije postavio Dmitrij Černjakov. Redatelj je postao autor još nekoliko predstava. U Berlinu je postavio Borisa Godunova, u Madridu - Macbetha, u Zürichu - Enufua, u Milanu - Kockara. Dmitrij uvijek ostaje vjeran sebi, ispitujući svima poznata djela iz vrlo neočekivanog kuta. Tako je u Macbethu redatelj vještice zamijenio uličnom gomilom, koja protagonista potiče na ubojstvo. A u "Borisu Godunovu", nakon što je zavjesa podignuta, srušena zgrada Moskovskog centralnog telegrafa u Tverskoj ulici izlazi pred publiku ...
kritika
Redateljska inovativnost često šokira publiku,stvarajući prilično čudne situacije. Primjerice, nakon izlaska Dijaloga karmelićana F. Poulenca u bavarskoj operi, skladateljevi su nasljednici tražili da se izvedba skine s repertoara. A 2006. Galina Vishnevskaya bila je toliko bijesna produkcijom Eugena Onjegina u Boljšoj teatru da je odbila tamo proslaviti svoj 80. rođendan. Od onoga što se događa na pozornici, opernu pjevačicu obuzeo je očaj.
Osobni život
Dmitrij Černjakov radije ne govori o njoj. Stoga nema podataka o osobnom životu redatelja. Jedina stvar je da u Runetu kruže glasine da ima nekonvencionalnu orijentaciju.
