Mikhail Lomonosov ha sido llamado durante mucho tiempo una personalidad de libro de texto. Todo estudiante desde una edad temprana conoce a un científico destacado, o al menos sobre su existencia, y reconoce su aparición en un retrato.
Mikhail Lomonosov: un retrato de un científico basado en un dibujo de Schulze
En la pintura del siglo XVIII, tenían una demanda especial.pinturas que representan personas. Esto se debió en gran parte a la necesidad de las personas de dejar una huella en la historia y transmitir a los descendientes información sobre cómo eran las mentes destacadas de su tiempo.
Todos conocen el retrato de Lomonosov desde la infancia. Pocas personas saben que una imagen tan familiar de un científico tiene varias interpretaciones y en ocasiones es muy difícil distinguir la mano de los maestros. Entre las muchas obras, los críticos de arte tienen un gran interés en el retrato grabado de Lomonosov, pintado por M. Schreier después del dibujo de su colega y maestro H. Schulze.
La composición de la obra no difiere mucho de la deFessar, pero notará que Schreyer trae una serie de detalles interesantes. El científico no sostiene ambas manos sobre la mesa, sino que se sienta en una posición abierta, exponiendo su pecho en su caftán hogareño y descuidado. Mikhail Vasilyevich sostiene notas en una mano y un bolígrafo en la otra. Su expresión facial delata una extrema consideración, pero al mismo tiempo se pueden captar notas de entusiasmo en sus ojos. Un retrato de Lomonosov aparece frente al espectador, que está ocupado con el proceso de pensamiento y al mismo tiempo intenta arreglar todo con cuidado en el papel. Los libros abiertos ante él yacen en negligencia laboral.
Un hecho inesperado sobre el grabado
Grabado de Schreyer que representa un retrato de Lomonosov,tiene una característica sobre la que los críticos de arte todavía se están devanando los sesos. Se supone que la obra fue escrita según un dibujo de Schulze, pero nació en 1749, lo que no está relacionado con la fecha del grabado: finales del siglo XVIII. Tras un examen más detenido de la imagen, puede ver que en el libro abierto en primer plano puede ver el nombre de Pedro I, y no de Isabel, durante cuyo tiempo vivió Lomonosov. La composición general está construida estilísticamente en el espíritu del Barroco, aunque se considera que el final del siglo XVIII fue un período en el que prevaleció el clasicismo en la pintura. Sobre la base de estas inconsistencias en el mundo del arte, se asume que el retrato de Lomonosov de la mano de Schreier pasó por varias etapas de su desarrollo, y el propio artista no se puso en contacto con el científico. Inicialmente, se creó un retrato de Mikhail Vasilyevich, luego Schulze hizo un dibujo a partir de él. En el último paso, Schreyer creó su famoso grabado a partir del dibujo a lápiz de su maestro y colega.
Características estilísticas del grabado.
El estilo barroco mencionado anteriormente en la imagen,que estaba fuera de lugar en el siglo XVIII, se explica por un recurso artístico que nos llegó desde la época del Imperio Romano. Habiéndose fijado el objetivo de escribir un grabado que representara a un científico destacado, Schulze, y después de él, por supuesto, Schreyer encontró un prototipo adecuado para la pintura, que representaba a Jean-Jacques Rousseau. Y, tomándolo como base, "plantaron" la cabeza de Lomonosov en el cuerpo del pensador. Es este hecho el que explica la discrepancia estilística del grabado de Schreir con los cánones imperantes en la pintura a finales del siglo XVIII.
