الأدب الروسي في القرنين التاسع عشر والعشرين - المصدرمؤامرات درامية قوية وشخصيات حية وشخصيات غنية بالألوان. صورة المنزل في الأدب الروسي هي واحدة من أقوى الصور القياسية ، حيث تجذب الانتباه وتجبر على أن تكون مساوية لها. سوف ندرس انعكاس مفهوم "البيت" من قبل الكتاب والشعراء في مقالنا.
أدب القرن التاسع عشر. مراجعة قصيرة
هذه الفترة الأدبية هي واحدة من أقوى فترات ،قوية ومحددة سلفًا مصير كل من الأدب نفسه واللغة الروسية ككل. كان يطلق عليه "العصر الذهبي للشعر". لكن النثر في هذه السنوات لم يكن أيضًا أقل شأناً ، ويمكن أن يُطلق عليه بأمان مثالاً على أصل شرائع الكتابة.
عمل بوشكين ومعلمه في هذا القرنجوكوفسكي ، فيت وتيوتشيف. ابتكر كل من ليو تولستوي وفيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي المشهورين عالمياً ، غوركي وتشيخوف ونيكراسوف وتورجينيف لآلئهم المعروفة الآن في جميع أنحاء العالم. خلال هذه الفترة ، تم إنشاء العديد من الصور القيمة. تعد صورة المنزل في الأدب الروسي في هذا الوقت واحدة من أقوى الصور وأكثرها تميزًا ، حيث تتمتع بسمات روسية بدائية وفي نفس الوقت تدعم الاتجاهات العالمية الجديدة.
بدأ القرن بتطور الرومانسية ، التي انتقلت بسلاسة إلى الواقعية والواقعية الاجتماعية. كان مزاج الأعمال متخللاً بالعروض الثورية والرغبة في التغيير.
صورة منزل في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر
غالبًا ما يسير المنزل جنبًا إلى جنب مع"البلد الام". ربما كان هذا هو السبب في أن كتاب القرن التاسع عشر المضطرب اهتموا بالمنزل كثيرًا. غالبًا ما كان المنزل هو المكان الرئيسي ، حيث تجري الأحداث الأكثر إثارة هناك. ارتبط مسكن الأبطال بتقاليد أجدادهم ومبادئ الأسرة.
وضع العديد من الكتاب قصصهم حول مساكن الشخصيات الرئيسية والثانوية. كان المنزل مرتبطًا بصاحبه وعائلته.
صورة منزل من بين كلاسيكيات القرن التاسع عشر النثر
سننظر في صورة منزل ثلاثة أساتذة مبدعين للكلمة الفنية: بوشكين وليو تولستوي وتشيخوف.
بفضل A.S. Pushkin ، فإن صورة المنزل في الأدب الروسي لها تفسيران. دعونا نفحصها بالتفصيل باستخدام مثال رواية "Eugene Onegin" وشخصياتها الرئيسية - Eugene و Tatiana.
بالنسبة ليوجين ، المنزل مكان ممل للاسترخاء. لا يشعر يفغيني بالوقار تجاه منزله. شيء آخر هو تاتيانا ، شخص منزلي. في المنزل ، تقوم بالتطريز والقراءة والحلم. إنها ربة منزل حقيقية ، فهي مريحة للغاية ودافئة في المنزل. ربما هذا هو السبب في أنها ترفض بسهولة مشاعر Onegin المفاجئة. لديها منزل حقيقي وجدير ، وهو الآن أعلى قيمة لها. ويتفهم القارئ أن تاتيانا ، حتى مع الأفكار ، لا يمكنها أن تدنس منزلها ، الذي يعمل في الرواية كرمز لروحها ، التي إذا أغلقت أبوابها أمام شخص معين ، إلى الأبد. لذا فإن صورة منزل بوشكين هي رمز للسلام والهدوء والنقاء الأخلاقي.
لا تختلف صورة منزل ليو تولستوي كثيرًا عنهاتفسير بوشكين. والفرق الملموس هو أنه بالنسبة لتولستوي ، يصبح السكن هو المكان الرئيسي للعمل و "عش العائلة" ، مصدر شخصية الأسرة بأكملها بتقاليدها وتاريخها وأسرارها. في منازل روستوف وبولكونسكي (وكوراجين) تجري أحداث مهمة من "الحرب والسلام". في الوقت نفسه ، يجدر بنا أن نتذكر تفسير عنوان هذا العمل الضخم. إن مفهوم "الحرب" لا يحتاج إلى شرح ، ومفهوم السلام هنا ليس "حالة من اللاحرب" ، ولكنه عالم شامل للناس ومصائرهم. بشكل عام ، في روايات ليو تولستوي ، يتم إعطاء مساحة كبيرة لوصف المنازل في الداخل والخارج ، وداخلها وجوها ؛ إنها صورة تولستوي للمنزل والعائلة في الأدب الروسي التي ستصبح مثالًا للعديد من ورثة التقاليد الأدبية للكلاسيكية.
أ.تم الكشف عن مفهوم تشيخوف للمنزل بأكبر قدر من التفصيل في مسرحيته الأخيرة ، The Cherry Orchard. تستند الحبكة إلى قصة عائلة نبيلة تفقد ممتلكاتها العائلية بسبب ظروف الحياة الصعبة وتضطر للتخلي عن بستان الكرز المحبوب. يتشابك عمل كاتب النثر العظيم بين الماضي والحاضر ، والسامي واليومي. يرمز المنزل هنا إلى عش العائلة والراحة والوقوف القوي على أقدام عائلة رانفسكي. عندما يبيعون المنزل وينتقلون بعد وفاة ابنهم ، تنقلب الأمور رأسًا على عقب. يبدو أن بستان الكرز ليس له قيمة مادية خاصة. لكن قيمتها لا تُحسب بالمال ، فالمنزل كان ملاذاً للجسد ، وكانت الحديقة هي روح العشيرة.
ملخص موجز للأعمال
مجموعة مذهلة من موضوعات البحثيمكن أن تعطينا صورة للمنزل في الأدب الروسي. العمل ، للأسف ، لا يمكن أن ينقل كل ظلال معنى المسكن لكتاب القرن التاسع عشر ، لكن يمكننا تلخيصه من خلال إبراز السمات الرئيسية المشتركة بين الجميع:
- المنزل مثل عش الأسرة.
- إنه يرمز إلى تقاليد وتاريخ الأسرة.
- غالبًا ما يكون الإعداد الرئيسي للعمل.
لم يدخر الكتاب أي آلام في وصف الأسرةأعشاش أبطالهم. عاش معظمهم في عقارات ورثوها عن آبائهم وأجدادهم ، وكانوا يقدّرونها ويحترمونها. إن الموقف من المنزل والوجود فيه محدد سلفًا إلى حد كبير طابع الشخصية ، ووجود / غياب المغامرة فيه.
أدب القرن العشرين. نظرة عامة
تم استبدال التقليد الأدبي في القرن التاسع عشر بالابتكار الصعب في القرن العشرين. ستكتسب صورة المنزل في الأدب الروسي في القرن العشرين ميزات مختلفة تمامًا عما كانت عليه في القرن السابق.
ستحصل هذه الفترة لاحقًا على اسم "فضيمئة عام ". العديد من الاتجاهات والاتجاهات تأخذ أصولها وتتطور فيها. تتحول الواقعية إلى حداثة ، وتنهار الحداثة إلى عشرات التيارات المتشظية: الذروة والمستقبلية ، والرمزية والطليعة. الموضوعات والأسئلة الرئيسية: معنى الحياة والموت ، الجدل والنزاع على القيم الأخلاقية الأبدية ، البحث عن مقطع لفظي "جديد" وبطل جديد. أصبح الدين والتصوف متنافسين ، ثم اختلفا في تقاليدهما ، ثم تقاطعا وسارا كتفا بكتف.
وقد تميز هذا القرن بإبداع هؤلاء الشعراء ،مثل Yesenin و Akhmatova و Mayakovsky و Blok ، و Velemir Khlebnikov المذهل و Sologub الحزين. لم يتأخر النثر في تطوره والبحث عن تقاليد جديدة. ينشئ Merezhkovsky بيانه ، ويمر Gorky من الرومانسية إلى الواقعية. في هذا الوقت ، كتب باسترناك الدكتور زيفاجو اللامع وإنهاء غوغول لعمله على النفوس الميتة.
صورة منزل في الأدب الروسي في القرن العشرين. رواية "البيت" لأبراموف
أطلق الكاتب ف. أبراموف على روايته المأساوية الضخمة اسم "البيت". يتحدث فيه عن موت وانحدار الريف الروسي.
يعود البطل من منزل أخته في قرية صغيرة ويتذكر إقامته هناك. الأحداث الرئيسية في حياة هذه العائلة تتكشف على خلفية المنزل.
سيتم بيع هذا المنزل في وقت لاحق وسيكون من رقمينالرمز: من ناحية ، هو قديم بالفعل ، ويجب أن يكون جديدًا ، ولكن من ناحية أخرى - ها هي كل الذكريات ، وهنا قوة العرق وأسسه الأخلاقية. بطلة الرواية ، ليزا ، على استعداد للقتال من أجل منزل والدها بكل قوتها ، فهو منزلها ، وحتى المتهالك ، الذي عانى من أيدي البائع دون خجل.
منزل في باسترناك وغوغول
صورة المنزل في أعمال الأدب الروسييظهر بوضوح من قبل بوريس باسترناك في دكتور زيفاجو. هنا ، يعمل المسكن كصورة لملاذ للأفكار ويحمي العالم الداخلي للبطل من التدخل الخارجي. لكن المنازل تتداعى ، وربما يكون هذا تذكيرًا من الأعلى بأنك بحاجة إلى الاحتفاظ بأفكارك ليس فقط داخل أربعة جدران ، وأنك بحاجة إلى أن تكون على طبيعتك وأن تكون وسط الزحام.
غوغول يستحوذ على منزل في "النفوس الميتة" ومعنى أسطوري ورمزي تماما. تقدم ملكية Plyushkin صورة حزينة عن الانحلال والدمار والخراب والإهمال. لم تظهر صورة المنزل في الأدب الروسي في مثل هذه الحالة المؤسفة. وكل ذلك لأن نيكولاي فاسيليفيتش يخفي روح سيده ، بليوشكين ، خلف صورة المنزل. إنه عجوز وغارق في نظرته الفقيرة للعالم ، لقد حان الوقت له إما للتعافي ، أو التخلص من القديم ، أو الانهيار ، ودفن اضمحلاله تحت الأنقاض.
النتائج
يرى كل قرن أبطاله بطريقته الخاصة. تختلف صورة المنزل في الأدب الروسي أيضًا (ستعطيك مقالة عن الفترتين انطباعًا عامًا عن المنزل في القرنين التاسع عشر والعشرين).
يصور القرن السابق المنزل باعتباره عشًا عائليًا ، ومستودعًا للتقاليد وتاريخ الولادة ، وهو كائن لا يصوغ الشخصيات فحسب ، بل أيضًا مصير الأبطال.
القرن العشرين له موقف مختلف تجاه الإسكان. يصبح رمزًا لنوع من الانحدار ويتطلب أحيانًا التجديد ، أو حتى التخلص منه.
صورة المنزل في الأدب الروسي معقدة وغامضة. يمكن العثور على الحجج في الأعمال نفسها.
