الأحجام الشعرية: كيف تحدد؟ أسماء الأحجام الشعرية

قبل الخوض في كيفتحديد حجم الخطوط الشعرية ، تجدر الإشارة إلى أننا نتحدث عن نظام التنغيم المقطعي ، حيث العنصر الحاسم هو القدم. هذا عنصر مكرر ، يتكون من مقطع مضغوط واحد وعدد معين من المقاطع غير المجهدة. كانت القدم معروفة بالفعل في العصور القديمة ، ومع ذلك فهي لا تتألف من مقاطع لفظية مضغوطة ومجهدة ، ولكن من مقاطع طويلة وقصيرة.

يتم تحديد الأبعاد حسب طبيعة القدم وعدد التوقفات في آية (الخط الشعري). أحد أخطاء الصياغة النموذجية هي عبارة "الحجم الشعري للآية". غالبًا ما تُسمع هذه العبارة من تلاميذ المدارس وحتى من المعلمين ، فهي غير صحيحة ، رغم أنها شائعة جدًا. حجم الآية بطبيعتها شعرية ، لذلك من الخطأ أن تسأل: "كيف تحدد الحجم الشعري للآية؟" ، من الصحيح القول: "كيف تحدد حجم الآية؟"

قدم مزدوجة

От характера стопы зависят стихотворные размеры.كيفية تحديد طبيعة القدم ، والهتاف السريع ، وتسجيل آية في شكل رسم بياني وتحديد المكان الذي يأخذ مقطع لفظي في كل عنصر من عناصر القصيدة المتكررة.

تتكون أقدام مقطعين من مقطعين (أي ، يتم تكرار العنصر كل مقطعين).

إذا تم التشديد على المقطع الأول للعنصر المكرر ،والثاني غير مضغوط ، إنه trochee. يكفي أن نكرر أي كلمة رقص عدة مرات (الصيف ، الخريف) لتشعر بصوت رقص. الكوريا شائعة جدًا في الشعر ومعروفة لدى القراء من أعمال المؤلفين الحديثين ومن الأعمال الكلاسيكية. آيات رقصية مميزة جدا من الشعر الموجه للأطفال:

مرة واحدة في فصل الخريف ، حمار Osika

كان ينام بشدة في الليل.

وعندما ضرب ثمانية

لم يستيقظ حمار أوسيا ... (أ. شبيشيف)

كان القنفذ هونيا هادئا

لم يكن القنفذ هنية في عجلة من أمره.

هنا مرة واحدة القنفذ Honya

قررت الذهاب للحصول على المياه ... (أ. Chebyshev)

يوم الاستحمام للسلحفاة.

مزعجة للغاية بالنسبة له:

يجب أن أغسل قميصي

اغسل نفسك ... (أ. شبيشيف)

إذا تم التأكيد على مقطع لفظي في القدم ، فسيكون الأمبيق. آيات Iambic ليست أقل شعبية.

القط كان رقيق

وغير مطيع جدا.

ركض بسرعة

عن القطة وبالنسبة لي.

أكثر للكلب علة

وقال انه في كثير من الأحيان تحرش ...

وإذا كنت تأخذها على المقابض ،

انه تغرق وينام. (أ. شبيشيف)

"لسماع" صوت iamba ، فقط كرر أي كلمة iambic (الربيع ، الحرارة). يرتبط Yamb عادةً بصوت بوشكين "Eugene Onegin".

ثلاثة أقدام مجمع

تتكون ثلاثة مقاطع مقطع لفظي ، على التوالي ، من ثلاثة مقاطع مقطعية ، أحدها هو الأول أو الثاني أو الثالث - المجهدة.

إذا كان المقطع المجهد الأول ، ثم يسمى هذاداكتيل. "لسماع" داكتيل ، يكفي أن نكرر أي كلمة داكتيل (بفرح ، بحزن). الدكتيل شائع جدًا في الشعر الروسي ، ولكن يمكن العثور عليه بشكل أقل تواتراً من الشعرة والكامبا.

ثلاثة وأربعة ، واثنين من أفراس النهر

اجتمع اثنين وأربعة الفيلة.

قريب - واحد - كان مستنقع ،

اثنان هو النهر.

وشجرة النخيل واحدة.

وقال ثلاثة وأفراس النهر:

"مرحبا ، اثنين وأربعة الفيلة."

والباقي تحت شجرة النخيل.

كان هناك الكثير

وشجرة النخيل واحدة. (أ. شبيشيف)

إذا كان المقطع اللفظي هو الثاني ، فهو برمائيات. بعد تكرار الكلمة البرمائية (أصلية ، كلب ، طبيعة) ، من السهل أن تشعر بصوت البرمائيات الخاص. حدد الاسم البرمائي للشخصية الخيالية Pupusik صوت دورة قصائد Andrei Chebyshev المصورة "The pupusik الاقتصادي وثمانية نوسك ضخمة":

... بمجرد أن كانت الدمية تركض الزهور ،

وكان النوسيك يقيسون الماء في القدور ،

لقد تأكدوا من أنه لم يغش أي شيء

وسكب الكثير في كل وعاء ...

... ذات يوم كان Pupusik يأكل الغداء

وتذكرت أنه لم يكن هناك القليل من الملح.

وتمتم النوسيك: "لا ترامبول!

حتى في ملح البوبا القديم أصبح جافًا ... "

... ذات يوم كان pupusik يهرب مع صديق ،

فجأة ، صرخ نوسيكي بخوف شديد:

"بوبوسيك! بوبوسيك! إنه ليس صديقًا على الإطلاق!

انظر كيف يدمر عينيه!

أكل ثلاث حلوى وست شارات.

وماذا يأكل النوسيك في المساء؟ .. "

في حالة أن المقطع اللفظي هو الثالث من أصل ثلاثة ، فإنهم يتحدثون عن بودابست. لتشعر بالملابس ، يمكنك تكرار أي كلمة (مدينة ، أربعة) عدة مرات.

.. وهناك أيضا القيامة.

واليوم لا يمكنك التدليل

لانه عند القيامة

لا يتعين علينا الاستيقاظ مبكرًا.

أمي وأبي لن يكونا في حالة إنذار

مثل اليوم الشتائم في الصباح ...

لكن في ثلاجتي

بطارخ السمك اللذيذ.

وربيع الأمس يوم الأحد -

كما قاموا ببيع الأفيال هناك -

مع أمي وأبي كنا نسير كعائلات ،

وكان لديهم سريوزا بانوف ... (A. Chebyshev)

هذه هي الخمسة الأكثر شيوعًا ، الكلاسيكيةقف. في الكلاسيكيات الروسية ، يتم استخدامها بشكل أساسي ، وهم الذين يحددون الأبعاد الشعرية الأكثر شهرة وشائعة. كيفية تحديد الحجم نفسه ، وليس فقط نوع القدم ، سيتم وصفها أدناه.

القدم الرباعية (الفاونيا)

يعرف الشعر الروسي أيضًا أقدام المقاطع الأربعة ،يطلق عليهم peons. إذا كان المقطع المجهد هو الأول ، فإن مثل هذه القدم تسمى peon I ، إذا كانت الثانية ، ثم ، على التوالي ، peon II ، وهكذا. من السهل الخلط بين peons و chorea أو iambic ، ومع ذلك ، إذا استمعت ، فستبدو مختلفة. في إطار المناهج الدراسية ، يتحدثون بشكل أساسي عن الأقدام الكلاسيكية - مقطعين وثلاثة مقاطع.

أقدام ذات خمسة مقاطع لفظية (بيبتونز)

بالإضافة إلى ذلك ، من الممكن أيضًا استخدام خمسة مقاطع صوتية ، أوخمسة فصيصات ، أو ببتون. يمكن العثور على هذه الأقدام في الشعر الشعبي الروسي أو في أسلوبه. الأكثر انتشارًا كانت المقاطع الخماسية ذات المقطع الثالث المشدد: "كما في الأم ، في الأرض الرطبة ..." إن صوت Peptone III هو في الواقع مميز للغاية ولا يُنسى ، وهو مألوف للكثيرين من الملاحم الروسية.

عدد الأقدام في الآية

يتم تحديد الأبعاد الشعرية بالقدم. كيفية تحديد نوع القدم موصوفة أعلاه ، ومع ذلك ، من أجل معرفة حجم القصيدة المكتوبة ، فإن المعرفة حول نوع القدم ليست كافية. القدم هي الوحدة التي تقيس الحجم. الإجراء الثاني الذي يجب القيام به هو حساب عدد الأقدام التي تشكل خطًا شعريًا (شعر) بالضبط.

ولذلك فإن الأسماء الصحيحة للأحجام الشعرية هيالصوت ، على سبيل المثال ، مثل هذا: "trochee بثلاثة مقاطع لفظية" (عدد الأقدام الرملية في السطر هو ثلاثة) ، "التفاعيل ذات الخمس مقاطع الصوتية" (عدد الأقدام التامية في السطر هو خمسة) ، "أنبست ذي المقطعين" (عدد أقدام أنبست في السطر هو اثنان) ، إلخ. هـ - يرتكب العديد من أطفال المدارس والطلاب خطأً نموذجيًا عند الإجابة على السؤال: "ما هو الحجم؟" - تسمية نوع القدم فقط. من الخطأ أن نقول "حجم هذه القصيدة داكتيل" ، فمن الصحيح أن نقول: "حجم هذه القصيدة ثلاثة أقدام (قدمان ، إلخ) داكتيل".

تحديد عدد الأقدام في الآية

لذلك ، تعتمد الأحجام الشعرية على عدد وطبيعة القدمين. كيف تحدد عدد التوقفات؟ يعتمد ذلك على عدد ضغوط الصدمة (الدائرة). دعونا نفسر هذا بمثال الرقص والبرمائيات.

إذا لبست قبعة

سأصبح تقريبا مثل أبي.

حسنًا يا أبي ولا قبعة

إنه يشبه أبي على أي حال.

في هذه القصيدة التي كتبها Andrey Chebyshev "About Daddy's Hat" ، يُعرَّف الحجم على أنه trochee من أربعة مقاطع ، لأن سطر الشعر (الآية) يحتوي على أربعة أقدام رشيقة.

ركض الحصان عبر الحقل ، راكضًا ،

سرت عبر الميدان وكنت متعبًا جدًا.

ووقفوا في الحقل وقضموا العشب.

ومرة أخرى قفزت ، قفزت ، قفزت.

وسبحت في النهر ولعبت بعرقها ،

ومرة أخرى سارعت عبر الميدان ، راكضة.

لا يمكن للريح ولا الطائر اللحاق بها.

لا أحد يستطيع القفز بهذه السرعة.

في هذه القصيدة لنفس المؤلف الرقمهناك أيضًا أربعة أقدام ، لكن القدمين ، على عكس المثال السابق ، ليست رشيقة ، بل برمائية ، لذا فإن حجم هذه القصيدة هو أربعة أقدام برمائية.