الفن هو انعكاس للحياة. الموضوع الرئيسي للدراسة والصورة في جميع مجالاتها هو الإنسان وخبراته الداخلية وخصائصه الخارجية وأفعاله وسلوكه.
مفهوم صورة
وصف مظهر الشخص بدقة عالية إلى حد ماالتفاصيل تسمى صورة. جاءت الكلمة إلينا من اللغة الفرنسية القديمة وترجمتها حرفيا "استنساخ الشيطان إلى الجحيم". يمكن أن تكون الصورة حقيقية وخيالية على حد سواء ، حية وموجودة مرة واحدة. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الصورة تصور شخصًا واحدًا أو مجموعة من الأشخاص. يتم ذلك بوسائل فنية مختلفة ، لأن نوع البورتريه موجود في أشكال فنية مثل الرسم والرسومات والنحت والنقش والتصوير الفوتوغرافي والأدب والسينما. كل واحد منهم لديه مجموعة خاصة بها من "أدوات العمل". مصطلح "صورة" له معنى واسع وضيق. يتضمن الضيق نقل البيانات الخارجية للفرد فقط ، ويشمل العرض صورة سمات الشخصية والمزاج العاطفي والموقع الاجتماعي للنموذج.
صورة في الأدب
تقريبا لا ملحمة الأدبيةاكتمال العمل دون أحرف - الأبطال. وحتى إذا لم يخبرنا الكاتب عن لون عيون أونجين ، وفقًا لتفاصيل أخرى معبرة تمامًا ، فنحن نوجه وجهه إلى مخيلتنا. عند إنشاء صورة في عمل أدبي ، تصبح مهمة الكاتب الكشف ليس فقط عن السمات الفردية ، ولكن أيضًا عن السمات النمطية للشخصيات. وظيفة أخرى لوصف المظهر هي التعبير عن موقف المؤلف من البطل ، ونقل الظلال الأيديولوجية والدلالية للعمل (على سبيل المثال ، ظهور بازاروف من رواية تورغنيف). لذلك ، تتكون الصورة الأدبية من التفاصيل التالية: الشكل والوجه وتعبيرات الوجه والإيماءات والملابس وطريقة الحركة والتحدث وما إلى ذلك. يستخدم الكتاب صورًا ثابتة أو ديناميكية. فيما يتعلق برواية Turgenev "الآباء والأبناء" ، فإن صور Kukshina و Sitnikov و Fenichka ثابتة. ديناميكية ، أي النامية في الوقت المناسب - بازاروف.
صورة في Turgenev
يعتبر تورغنيف سيدًاصورة نفسية. واصفا شخصية معينة ، فإنه يختار مثل هذه التفاصيل الحديث التي يتم تحقيق ما يقرب من تأثير سينمائي. الصورة هي ، بالطبع ، الكلمة. مفردات الطبقات الأسلوبية المختلفة ، الوسائل التعبيرية (الخلاصات ، الاستعارات ، هياكل الكلام الخاصة ، النماذج النحوية) - مثل مجموعة أدوات الكاتب التي يتحكم فيها ببراعة. دعونا نثبت هذا من خلال تحليل مظهر بازاروف.
المظهر والأصل
يفغيني فاسيليفيتش بازاروف - الشخصية الرئيسية للروايةالآباء والأبناء ، عمل كبير ومثير للجدل تسبب في انفصال الكاتب عن مجلة Sovremennik. أثبت الجدل الخطير الذي تدور حول شخصية العدمي الشاب مدى أهمية الرواية وشخصياتها. ما الذي يلفت النظر في ظهور بازاروف؟ أولاً ، إنها تشير مباشرة إلى أصلها النبيل. لا ترتدي يدي البطل قفازات ، بل عارية ، ويصيبها بشرة حمراء خشنة. من الواضح أنه لا يخجل من العمل البدني ، العمل "القذر". أين هو البطل هناك قبل الجمالية بافل بتروفيتش كيرسانوف بأصفاده ذات اللون الأبيض واليدين المعطرة النظيفة والأظافر المصقولة! "Plebeianism" لا تعطي مظهر بازاروف فحسب ، بل أيضًا ملابسه. بتعبير أدق ، "ملابس" ، كما يسميه هوديي الصيف. إذا أخذنا في الاعتبار أن خصائص صورة تورغنيف غالبًا ما تُعطى بشكل غير مباشر ، عندئذٍ يكفي أن نتذكر المظهر الرفض لبروكوفيتش ، الخادم القديم للسادة كيرسانوف ، الذين تبنوا وجهات نظرهم وأيديولوجيتهم. وهكذا ، فإن ظهور يفغيني بازاروف يؤكد مرة أخرى ، من ناحية ، تنوعه ، ومن ناحية أخرى ، غرابة في كل شيء يشكل الحياة اليومية لسكان "عش الأرستقراطيين".
بطل غير عادي
خلق صورة لبطله ، Turgenev في كل شيءيحاول التأكيد على غموضه ، الميزة. يفغيني فاسيلييفيتش قبيح ، لكن أي شخص يراه لا يسعه إلا الانتباه. هذه هي سمة مثيرة للاهتمام من بازاروف. يشدد المظهر على مزاياه ، دون أن يختبئ ، على أي حال ، هناك عيوب لذا ، ماذا رسم مؤلفها؟ مكانة يوجين الطويلة ، قوة جسدية واضحة ، تلفت انتباهه. الشعر الطويل المتفرق لا يخفي مخالفات الجمجمة الواسعة. شعيرات الرمال تشدد على النحافة. عيون خضراء كبيرة ، معبرة. الصوت كسول ، لكنه شجاع. يضيء وجه هادئ وقاتم إلى حد ما بابتسامة ويعبر عن الذكاء والثقة بالنفس. كما نرى ، يستخدم الكاتب تقنية تباين في توصيف الصورة ، ويأتي إلينا شخص رائع حقًا ، "مميز" ، كما يتحدث عنه أركادي كيرسانوف. مظهر غير نبيل ، أصل بازاروف - كل شيء مترابط هنا. بيد أن الديمقراطية وقوة الشخصية والإرادة والتصميم مقيدة جيدًا - وهذا ما نقرأه بين السطور في صورة الشخصية.
حركات الروح
كما سبق ذكره ، صور في أعمال I.S.Turgenev النفسية وديناميكية. المؤلف من خلال التغييرات في المظهر ينقل معظم حركات الروح السرية ، والظلال العاطفية ، وتقلب المزاج. هنا هي الخلافات بين الأبطال الخصم في الرواية. و Kirsanovs ، وخاصة بافل بتروفيتش ، هي غريبة على يوجين. الأخلاق الأرستقراطية لهذا الأخير تزعج ببراعة العدمي الشاب. لكن إدراكًا أنه لا أحد يشارك قناعاته هنا ، يحاول إيفجيني بازاروف أن يتصرف بضبط النفس. يعكس وصف ظهوره وحركاته والتغييرات التي تطرأ على وضع الجسم أثناء المحادثات المشاعر التدريجية والغضب والعواطف الأخرى. لذلك ، يشير تورغنيف غالبًا إلى أن يوجين يتحدث أو يجيب "بوقاحة" ، مع "وقاحة خاصة". يتخذ وجهه "لونًا نحاسيًا وعنيفًا". ابتسامة مزدهرة غالبا ما تومض عليه. لكن حركات روح البطل تنعكس بشكل خاص عندما يصف المؤلف صراعه الداخلي.
قصة حب وتوصيف صورة
أولئك الذين قرأوا الرواية بعناية ، بالتأكيدلفت الانتباه إلى هذه الميزة. يبدو لنا إيفغيني فاسيليفيتش أنه شخص قاسي وحاد وحاد ، يخفي سرا مشاعر أعمق. يضحك على كل ما يتجاوز العقلانية على الأقل قليلاً. طبيب ، فيزيولوجي ، كيميائي ، أي من أتباع العلوم الطبيعية ، يرى البطل وفي العلاقات الإنسانية العمليات الفسيولوجية فقط. لا يعترف بالحب كمظهر من مظاهر الروحانية العليا. عن دهشتها من جمال Odintsova ، تعلن: "يا له من هيئة غنية ، حتى في المسرح التشريحي." ومع ذلك ، وبعد أن كان لديه شغف عميق وعميق بآنا سيرجيفنا ، فقد يوجين وزنا ، وشحذت صفاته الشخصية ، وأصبحت تحركاته مضطربة. أصبح مشهد تفسير الأبطال مشبعًا بشكل خاص بالعواطف. واجتماعهم الأخير ، عند القاعدة
الخندق يقول وداعا لأودينتسوفا ، هو أيضا مؤثرة جدا ورائعة. وجهه "ميت" ، "ملتهب" ، عيناه "غائما". إنها تعكس "ارتعاش الإرهاب".
مقارنة بافل بتروفيتش كيرسانوف وإفغيني بازاروف
سوف يصبح قراء الرواية بازاروف أكثر قابلية للفهم(المظهر والأصل والتعليم) ، إذا قارناها مع الخصم الرئيسي للبطل - بافل بتروفيتش. بالنسبة للأرستقراطي كريسانوف ، صديق لابن أخيه هو "هذا شعر" و "شعبي وساخر". يشعر بالغضب من سلوك الضيف: يشتبه بافيل بتروفيتش في أن يوجين ، "الابن الطبي" ، لا يحترمه! هكذا هو. وعند استقبال التباين ، يوضح الكاتب مدى اختلاف الشخصيات.
كما رأينا ، فإن الصورة هي وسيلة هامة للتوصيف.
