Alvorens stil te staan bij de vraag hoe?om de grootte van de dichtregels te bepalen, moet worden opgemerkt dat we het hebben over het syllabo-tonische systeem van versificatie, waarbij het bepalende element de voet is. Dit is een repetitief element dat bestaat uit één beklemtoonde en een bepaald aantal onbeklemtoonde lettergrepen. De voet was al in de oudheid bekend, maar daar bestond hij niet uit beklemtoonde en onbeklemtoonde lettergrepen, maar uit lange en korte.
Maten worden bepaald door de aard van de voet enhet aantal voeten in een vers (een poëtische regel). Een van de typische bewoordingsfouten is de tautologische uitdrukking "versgrootte". Deze zin is vrij vaak te horen van schoolkinderen en zelfs van leraren, het is onjuist, hoewel het heel gewoon is. De grootte van een vers is van nature poëtisch, daarom is het onjuist om te vragen: "Hoe de versgrootte van een vers te bepalen?" - het is correct om te zeggen: "Hoe de grootte van een vers te bepalen?"
Tweelettergrepige voeten
Poëtische afmetingen zijn afhankelijk van de aard van de voet.Hoe de aard van de voet te bepalen, wordt bepaald door te chanten, het vers in de vorm van een diagram te schrijven en te bepalen welke plaats de beklemtoonde lettergreep inneemt in elk herhalend element van het gedicht.
Bisyllabische voeten bestaan uit twee lettergrepen (dat wil zeggen, het element wordt elke twee lettergrepen herhaald).
Als de eerste lettergreep van het herhalende element wordt benadrukt,en de tweede is onbeklemtoond, dan is het een troche. Het is voldoende om elk choreisch woord (zomer, herfst) meerdere keren te herhalen om het geluid van chorea te voelen. Chorea is heel gebruikelijk in poëzie en is bij de lezers bekend, zowel voor het werk van moderne auteurs als voor het werk van de klassiekers. Choreic gedichten zijn zeer kenmerkend voor poëzie gericht aan kinderen:
Op de een of andere manier in de herfst ezel Osya
Ik heb 's nachts erg slecht geslapen.
En toen het acht sloeg,
Ezel Osya stond niet op ... (A. Chebyshev)
Honya de egel was een stille,
Khonya de egel had geen haast.
Er was eens de egel Khonya
Ik besloot om voor water te gaan ... (A. Chebyshev)
Baddag bij de schildpad.
Het is erg lastig voor hem:
Moet mijn shirt wassen
En was jezelf ... (A. Chebyshev)
Als de tweede lettergreep in de voet wordt benadrukt, is het jambisch. Jambische verzen zijn even populair.
Het kitten was pluizig
En heel ondeugend.
Hij rende snel, snel
Voor de kat en voor mij.
Meer aan de hond Zhuchka
Hij plaagde vaak...
En als je het op de handvatten neemt,
Hij spinde en sliep. (A. Tsjebysjev)
Om het geluid van jambisch te "horen", volstaat het om elk jambisch woord (lente, warmte) te herhalen. Yamb wordt meestal geassocieerd met het geluid van Pushkin's "Eugene Onegin".
Drielettergrepige voeten
Drielettergrepige voeten bestaan respectievelijk uit drie lettergrepen, waarvan de eerste, de tweede of de derde de klemtoon heeft.
Als de eerste lettergreep de klemtoon heeft, heet hetdactylus. Om dactylus te "horen", volstaat het om elk dactylisch woord te herhalen (vreugdevol, helaas). Dactyl is heel gebruikelijk in de Russische poëzie, maar het komt iets minder vaak voor in jambische en chorea.
Drie en vier en twee nijlpaarden
We ontmoetten twee en vier olifanten.
In de buurt - een - het was een moeras,
Twee is een rivier.
En de palmboom is er één.
Drie en een nijlpaard zei:
"Hallo, twee en vier olifanten."
En de rest lag onder de palmboom.
Er waren veel
En de palmboom is er één. (A. Tsjebysjev)
Als de beklemtoonde lettergreep de tweede is, dan is het amphibrachium.Na het herhalen van het amfibrachische woord (inheems, hond, natuur), is het gemakkelijk om het speciale geluid van amfibrachia te voelen. De amfibische naam van het fictieve personage Pupusik bepaalde het geluid van de komische cyclus van gedichten van Andrey Chebyshev "Huishoudelijke pupusik en acht omvangrijke nusik":
... Eens de dummy bloemen aan het rennen was,
En de nusiks maten het water in de potten,
Ze zorgden ervoor dat hij niets bedroog
En hij goot veel in elke pot ...
... Eens was Pupusik aan het lunchen
En ik herinnerde me dat er geen handvol zout was.
En de nusiks mompelden: “Geen tumbambol!
Zelfs in de oude booba is zout droog geworden ... "
... Op een dag smokkelde de pupusik met een vriend,
Plots schreeuwde de nusiki luid van schrik:
"Pupusik! Pupusik! Hij is helemaal geen vriend!
Zie hoe hij met zijn ogen tekeergaat!
Hij at drie snoepjes en zes insignes.
En wat eten nusiks 's avonds? .. "
In het geval dat de derde lettergreep van de drie wordt benadrukt, spreken ze van anapesta. Om de anapest te voelen, kun je elk anapestwoord (steden, vier) meerdere keren herhalen.
... en er is ook een opstanding.
En vandaag kun je niet verwennen
Want wanneer de opstanding,
We hoeven niet vroeg op te staan.
Mama en papa zullen niet met een alarm zijn
Zoals vandaag, vloekend in de ochtend...
Maar in mijn koelkast
Heerlijke viskuit.
En de lente van gisteren op zondag -
Ze verkochten daar ook olifanten -
We wandelden met mama en papa als gezinnen,
En ze hadden Seryozha Panov ... (A. Chebyshev)
Dit zijn de vijf meest voorkomende, klassiekestop. In Russische klassiekers worden ze voornamelijk gebruikt, en zij bepalen de beroemdste en meest voorkomende poëtische dimensies. Hoe u de maat zelf bepaalt, en niet alleen het type voet, wordt hieronder beschreven.
Viervoudige voeten (pioenen)
Russische poëzie kent ook vierlettergrepige voeten,ze worden pioenen genoemd. Als de beklemtoonde lettergreep de eerste is, wordt zo'n voet pioen I genoemd, als de tweede respectievelijk pioen II, enzovoort. Het is gemakkelijk om pioenen te verwarren met chorea of jambiek, maar als je luistert, klinken ze anders. In het kader van het schoolcurriculum praten ze vooral over klassieke voeten - twee lettergrepen en drie lettergrepen.
Vijflettergrepige voeten (peptonen)
Daarnaast zijn ook vijflettergrepige voeten mogelijk, ofvijf lobben of peptonen. Deze voeten zijn te vinden in Russische volkspoëzie of in stileringen. De meest voorkomende waren de vijf lettergrepen met de derde beklemtoonde lettergreep: "Als in moeder, in de vochtige aarde ..." Het geluid van Peptone III is inderdaad zeer karakteristiek en onvergetelijk, bekend bij velen uit Russische heldendichten.
Aantal voeten in een vers
Poëtische metingen worden bepaald met een voet.Hoe het type voet te bepalen is hierboven beschreven, maar om te weten in welke maat het gedicht is geschreven, is kennis over het type voet niet voldoende. De voet is de eenheid die de maat meet. De tweede actie die moet worden uitgevoerd, is om precies te tellen hoeveel voet een poëtische lijn (vers) vormt.
Juiste namen van poëtische maten zijn daaromklinkt bijvoorbeeld als volgt: "drielettergrepige trochee" (het aantal choreische voeten in een regel is drie), "vijflettergrepige jambische" (het aantal jambische voeten in een regel is vijf), "tweelettergrepige anapest" (het aantal anapest voeten in een lijn is twee), enz. e. Een typische fout wordt gemaakt door veel scholieren en studenten bij het beantwoorden van de vraag: "Hoe groot is het?" - alleen het type voet noemen. Het is verkeerd om te zeggen "De grootte van dit gedicht is dactyl", het is correct om te zeggen: "De grootte van dit gedicht is drie voet (twee voet, enz.) dactyl."
Het aantal voeten in een vers bepalen
De poëtische maten zijn dus afhankelijk van het aantal en de aard van de voeten. Hoe het aantal stops bepalen? Het hangt af van het aantal percussieve (schematische) spanningen. Laten we dit uitleggen aan de hand van het voorbeeld van chorea en amfibrachia.
Als ik een hoed opzet
Ik zal bijna net papa worden.
Nou, papa en zonder hoed
Hij lijkt in ieder geval op papa.
In dit gedicht van Andrey Chebyshev "About Daddy's Hat", wordt de grootte gedefinieerd als een trochee van vier lettergrepen, aangezien de versregel (vers) vier choreische voeten bevat.
Het paard galoppeerde over het veld, galoppeerde,
Ik reed over het veld en was erg moe.
En stond in het veld en knabbelde aan het gras.
En weer sprong ze, sprong, sprong.
En ze zwom in de rivier en speelde met haar manen,
En weer galoppeerde ze over het veld, galoppeerde.
Noch de wind, noch de vogel kan haar inhalen.
Niemand kan zo snel springen.
In dit gedicht van dezelfde auteur is het aantalEr zijn ook vier voeten, maar de voeten zijn, in tegenstelling tot het vorige voorbeeld, niet choreisch, maar amfibrachisch, dus de grootte van dit gedicht is amfibrach van vier voet.
