Filmografie van een permanente creatieve medewerkerde beroemde Russische regisseur Andrei Zvyagintsev is indrukwekkend. Het is niet verwonderlijk dat de Russische cinematograaf Krichman Mikhail Vladimirovich een van de weinige binnenlandse filmmakers is die niet alleen in de nationale cinema, maar ook in het buitenland veel gevraagd is. Een van de eerste belangrijke werken van de meester in de fotografie was Zvjagintsevs project "The Black Room", waarna "Return", "Sky. Vliegtuig. The Girl "V. Wachttoren en" Arme familieleden "P. Lungin. Naast gezamenlijke projecten met binnenlandse regisseurs, bevat Mikhail's trackrecord de films "Froken Julia" van Liv Ullman en "Tablets of Fate" van Jim Sheridan. Krichman Mikhail bewondert het werk van Kurosawa en Kim Ki-Duk en probeert hun oorspronkelijke benadering van enscenering en het bereiken van harmonie in de film te erven.
Meester worden
Operator Mikhail Krichman besloot de zijneprofessionele voorkeuren niet meteen. Een inwoner van de hoofdstad, na zijn afstuderen aan de middelbare school, ging hij naar de Academie voor Drukken, op dat moment - het Polygrafisch Instituut, en koos hij de specialiteit "ingenieur-technoloog". Waarschijnlijk werd de keuze van de onderwijsinstelling beïnvloed door het feit dat de ouders van de toekomstige filmmaker drukkers waren. Na het succesvol afronden van twee fulltime cursussen, gaat Krichman over naar schriftelijke cursussen. Hij besluit zijn financiële situatie te verbeteren en zaken te doen. In deze chaotische periode vindt Mikhails noodlottige ontmoeting plaats met een man die is afgestudeerd aan de camera-afdeling. Mikhail biedt hem zijn hulp aan en al snel, onverwacht voor iedereen, krijgt Krichman een uitnodiging om deel te nemen aan de verfilming van een commercial. Deze keer verlegde hij tijdens het filmen alleen de focus. Als gevolg hiervan bevindt hij zich in een montagestudio in het Orlyonok Hotel. Nadat hij als redacteur was begonnen, bracht Mikhail Krichman dagen en nachten door in de studio en begon hij een nieuw beroep te leren van meesters in zijn vak. Al snel monteerde hij al programma's voor de nationale televisie, filmde hij documentaires en muziekvideo's met E. Serdyukovsky en A. Novoselov. Hij overbrugde zelf hiaten in de kennis door technische informatie te putten uit thematische gedrukte media en instructievideo's.
Stijl komt samen
Een belangrijke mijlpaal in de creatieve ontwikkeling van de operatorzijn kennismaking met Andrei Zvjagintsev wordt overwogen. De regisseur nodigt Mikhail Krichman uit om te werken aan de creatie van zijn korte verhaal voor het "Black Room" -project op "Ren-TV". Het hele programma bevatte acht onafhankelijke korte verhalen, waarvan er drie werden gefilmd door Zvjagintsev. Aanvankelijk zou Krichman er maar één schieten, maar daarna nam hij deel aan de creatie van alle drie. Na het bekijken van het materiaal suggereert producer D. Lesnevsky dat Zvjagintsev een volledige band zou opnemen met een werkende versie van de titel "You", die later veranderde in "Father", en de film werd uitgebracht als "Return".
Op zoek naar een onverwachte invalshoek
Na een vruchtbare samenwerking met ZvyagintsevMikhail neemt deel aan de verfilming van de film Poor Relatives. De film uit 2005 is een coproductieproject tussen Rusland en Frankrijk, geregisseerd door Pavel Lungin. De foto kreeg weliswaar de hoofdprijs van het filmfestival Kinotavr 2005, maar kreeg scherpe kritiek. Recensenten typeerden de film als een poging om een nationale groteske te creëren met een claim op een appèl met Gogol's Dead Souls. Bovenal werd de lezing van het verhaal door de auteur aangevallen; Lungin werd beschuldigd van het veranderen van een trieste tragikomedie in een belachelijke divertissement van de variété.
Met alle kritiek op de film, camerawerkKrichman werd geprezen. Poor Relatives (film uit 2005) werd gered door de manier waarop Mikhail werd gefotografeerd, waarbij de camera volgens kunstcritici zelfs op die momenten dat hij statisch bleef, dynamisch was. Iedereen waardeerde de onvermoeibare zoektocht van de machinist naar onverwachte hoeken. Ook merkten kijkers op het ontbreken van een deprimerende overvloed aan video-informatie, waar de thuisbioscoop soms onder lijdt.
Grote bioscoop
Letterlijk een jaar later schiet Mikhail Krichman een nieuwe filmZvjagintsevs project genaamd "The Expulsion". Dankzij de inspanningen van de creatieve tandem werd de film door de filmgemeenschap gezien als een geweldige film, en niet in termen van grandioze speciale effecten en een aanzienlijk deel van het budget, maar in termen van filmische stijl. Het succes van de film hing grotendeels af van het werk van de cameraman, en Crichman overtrof zichzelf. Zijn camera werkt onvermoeibaar op een neurotische manier en geeft een magisch, betekenisvol beeld af. Dankzij dit wordt het melancholische, meerlagige lint, gebouwd op affecten, perfect verwoord.
Handschrift van de auteur
Onderscheidend kenmerk, manifestatieHet unieke van de machinist wordt beschouwd als zijn afkeer van allerlei technische trucs, vooral kranen. Volgens Krichman "knijpen" ze hem. De operator is ervan overtuigd dat elke beweging van de camera strikt en dramatisch moet worden gerechtvaardigd. Hij is volledig tegen vliegende camera's omwille van de schoonheid. Volgens de operator zal hij het liefst op de grond staan en statische elektriciteit verwijderen, of zich verplaatsen met een kar. Daarom blijven de favoriete technieken van Mikhail, ondanks de onverbiddelijke wetenschappelijke en technologische vooruitgang, een handcamera, lange, uitgesponnen opnamen en “Gods blik”.
