Rankdarbiai yra unikalus reiškinystautinės kultūros. Jie atspindi paprastų žmonių estetinius idealus, gražius sielos impulsus, norą atspindėti Dievo pasaulio tobulumą. Nuostabūs liaudies amatininkų įgūdžiai ir talentas gyvena jų gaminiuose, kurių daugeliui nėra nė šimto metų. Jie gyvena ir džiugina mus, palikuonis tų, kurie tarsi žaismingai tvarkė siūlus ir virbalus, špagatus ir mezgimo adatas, teptukus ir dažus. Taip pat kirviais ir plaktukais, pavargusiomis rankomis sukuriant nuostabius dvarus be vieno vinies, puikiausių medinių ar geležinių nėrinių ir daugybės kitų stebuklų.
Menininkai iš Dievo
Uralo-Sibiro tapyba yra viena ryškiausiųtokių liaudies amatų pavyzdžių čia. Jo elementus vis dar galima pamatyti ant senovinių indų, namų apyvokos daiktų, virtuvės reikmenų kažkur atokių mažų kaimų valstiečių namuose. Paprastai tokiose Dievo užmirštose vietose išsaugomas originalus tautinis mąstymas, o šeimose jie paveldi ir kruopščiai saugo prosenelių pagamintus daiktus. Čia yra Uralo-Sibiro paveikslas - reiškinys, kilęs iš Rusijos žmonių kultūros seniai, maždaug 17-18 amžiuje. Jis plačiai pritaikytas projektuojant paprastų žmonių namelių interjerą ir išorę, atspindint natūralų žmonių grožio troškimą, norą didinti savo gyvenimą. Kai rytinius Sibiro pakraščius ir Uralą pradėjo aktyviai įsisavinti naujakuriai iš Pomorie ir Rusijos šiaurės, jie natūraliai perkėlė savo tradicijas, įskaitant menines, į naują dirvą. O Uralo-Sibiro paveikslas tapo savotišku vietinių tautų vaizdingo būdo deriniu su atvykusiaisiais. XVIII a. Pabaigoje ir 19 a. Pradžioje, ieškodami geresnio gyvenimo įsikurti naujose žemėse, pietinių Rusijos ir Ukrainos regionų valstiečiai išvyko į Sibirą ir Uralą. Jie taip pat prisidėjo prie kultūrinės aplinkos tose vietose, kur jie apsigyveno. Tai akivaizdžiai pasireiškė rašymo naujovėmis, kurios išskiria XIX amžiaus pabaigos Uralo – Sibiro tapybą.
Technologijos ypatybės
Kaip jūs galite atskirti tapybos stiliųšio krašto amatininkų iš kitų? Visų pirma, pagal vadinamąją „dvigubą“ smūgių perdengimo techniką. Daugelis papildomų elementų, be pagrindinio, kompozicijose įvairi spalvų schema yra antrasis ženklas, pagal kurį patyręs kraštotyrininkas, kraštotyrininkas, dailininkas ar menotyrininkas iškart parodys, kad susiduriame su Uralo-Sibiro tapyba. . Straipsnyje pateikti pavyzdžiai taip pat padeda parodyti liaudies tapybos originalumą. Trečias skiriamasis valstiečių grynuolių kūrybos bruožas yra laisvė, improvizacija piešiant. Menininkas pirmiausia aliejiniais dažais taiko gaminio foną ir ant jo įkūnija savo kūrybines idėjas. Tai yra technikos sudėtingumas: menininkas kuria iškart be išankstinių juodraščių.
Meistro ranka
Sudėtyje yra Uralo-Sibiro tapybos elementųflora, stilizuotos žmonių ir gyvūnų figūros. Kiekviename atskirame darbe menininkas koncentruojasi į kontrastų žaidimą, stengdamasis maksimaliai padidinti tam tikro spalvų atspalvio sodrumą. Todėl piešiniuose, dekoruojančiuose padėklus, indus, skrynias, langines ir pan., Paprastai spalvų riaušių nėra - maksimaliai naudojamos 3-4. Bet būtent dėl kontrasto pasiekiamas vaizdo sodrumas, išraiškingumas, ryškumas. Labiausiai orientacinis šiuo atžvilgiu yra Uralo-Sibiro paveikslas ant medžio. Kukli laukinių gėlių kekė, sauja laukinių braškių, žalia šakelė - viskas atrodo jaudinanti, miela ir labai gražu. Ypač tamsiame fone - juoda, ruda, mėlyna.
Tapybos motyvai
Ką dažniausiai vaizduoja vietiniai menininkai?Pirmiausia gamta - aplinkinė arba ta, kuri kažkada buvo gimtoji naujakuriams. Tai puikiai parodo Uralo-Sibiro tapybos istorija. Paveiksluose puikuojasi tomis vietomis būdingos uogos ir gėlės, užjūrio vaisiai, vynuogių, žolelių ir krūmų krūva. Ant liaudies amatų daiktų dažnai galima pamatyti paukščių. Tarp jų yra išdidus valstiečių vienkiemio - gaidžio - gyventojas išmanioje plunksnoje, Rusijos miškų grožis - fazanas - ryškioje „aprangoje“, raukytos pelėdos, fantastiškos pranašės-sirenos liūdnais moteriškais veidais. Iš gyvūnų Uralo ir Sibiro menininkai piešė lokius, vilkus, šunis. Žmonių figūros, kaip taisyklė, atstovauja raudonoms mergaitėms ir geriems draugams su tautiniais kostiumais ar darbo apranga.
Kompoziciniai sprendimai
Auksinio santykio principas, proporcingumasvisi kompozicijos elementai reikalingi Uralo-Sibiro tapybai. Pagrindinis paveikslas yra centre. Gėlių ornamento elementai - žolė, šakos, gėlių stiebai, lapai - subalansuoja detales, daro foną šviesesnį, įvairesnį, sodresnį, įdomesnį, o vaizdas proporcingas. Jų dėka visos piešinio detalės suvokiamos kaip viena darni visuma.
Spalvų derinys
Net senais laikais Uralo ir Sibiro menininkaikraštai išrado ir plačiai naudojo „plakimo“ techniką. Kas tai yra: kai paveikslo fonas yra tamsus (žalia, oranžinė, bordo, mėlyna), tada į jį įpilama baltų dažų lašų. Šios technikos dėka paletė įgijo pastelinį švelnumą, kai kuriuos prislopintus tonus. Ir jei paveikslo fonas buvo pasirinktas šviesiomis spalvomis - mėlynas, medinis, auksinis, baltas, tai liaudies meistrai naudojo „skiedimą“ - tamsius potėpius. Kodėl to reikėjo: norint pasiekti harmoniją pereinant nuo vienos spalvos prie kitos, nuo paveikslo centro iki jos kraštų. Geriausi Uralo-Sibiro paveikslų pavyzdžiai mums parodo nepakartojamą liaudies kūrybos grožį ir įgūdžius. Šios tradicijos šiandien gyvos šiuolaikinių menininkų dėka.
