Pojam "nova drama" ujedinjuje niz temeljnodrugi, inovativni pristupi izvedbenim umjetnostima. Djela Maeterlincka, Ibsena, Shawa nastala su nasuprot "dobro odrađenim predstavama", čija je dominacija uočena na pozornicama zapadnoeuropskih kazališta. Majstorski uvijenom zapletom odnijeli su publiku koja je stigla odmoriti, ali nisu uspjeli ostaviti nikakav opipljiv trag u umjetnosti.
Što se tiče ruske književnosti, u njojuočava se drugačija slika zahvaljujući tako izvanrednom fenomenu kao što je kazalište Ostrovskog. No, na prijelazu stoljeća njegova se realistička estetika donekle iscrpila, ustupivši mjesto "novoj drami". Aleksandar Blok, Leonid Andrejev i Maksim Gorki stvorili su svoje jedinstvene primjere, iako se promjena vrste sukoba, modifikacija radnje već primjećuje u drami njihovog starijeg suvremenika, Antona Pavloviča Čehova.
Od vodvilja do svakodnevnih tragedija
Istraživači koji su analizirali Čehovljeve dramenekoliko je razdoblja u njegovu dramskom stvaralaštvu. Njegova rana djela (s izuzetkom "Ivanova") nastala su u žanru vodvilja i značajna su po još uvijek neuređenom umjetničkom sustavu. Pritom su Čehovljeve drame kao što su "Medvjed" i "Vjenčanje" konceptualno bliske njegovim kasnim, lirski tužnim "Galebom" i "Vošnjakom trešnje". Njihovi središnji motivi su vulgarizacija osobe i pokušaj ometanja tog procesa. S jednom razlikom: u vodvilju se dramaturg usredotočuje na buržuje – ljude čije se postojanje stopilo sa svakodnevnim životom i tako pretvorilo u svakodnevnicu.
Vrsta sukoba
Čehovljeva drama Galeb, objavljena 1896. godineu potpunosti je u skladu s načelima "nove drame", prvenstveno zbog novog tipa sukoba. Još od vremena Shakespearea postalo je uobičajeno da se sukob odvija između likova: Klaudija i Hamleta, kralja Leara i njegovih kćeri. Pletu spletke, urotu jedni protiv drugih, jednom riječju, djeluju. Čehovljeve drame (osobito Galeb) mogu se tumačiti kao borba generacija: starije koju predstavljaju Arkadina, Trigorin, a mlađe Konstantin Treplev i Nina Zarečnaja.
Ali je li doista tako?Sam Čehov posredno odgovara na to pitanje, primjećujući "Buržoaziju" Maksima Gorkog: "Samo ga (radnika Nila) ne suprotstavljajte Petru i Tatjani, neka bude sam, ali oni su svoji na svome..."
Ova izjava je sasvim primjenjiva na Galeba:zapravo, ometaju li se Trigorin ili Arkadin nekako u glumačku karijeru glavnog junaka? Postoje li objektivni razlozi zbog postupaka drugih likova zašto je Andrej Prozorov napustio znanost i navikao se na provincijski život? Negativan odgovor na ova pitanja dokazuje da se sukob u "novoj drami" ne pojavljuje između lika i drugih likova. Glavni antagonist u Čehovljevim dramama je Zid (slika je preuzeta iz istoimenog djela Leonida Andreeva), Netko u sivom, sama sudbina, nepredvidljiva i hirovita.
Lirski zaplet
Čehovljeve drame odlikuju se posebnom strukturom radnje.Požar u blizini imanja Prozorov, dvoboj Tuzenbacha i Solyonyja, Treplevljevo samoubojstvo - svi ti incidenti izvještavaju se kao u prolazu, a zapravo nemaju nikakvog utjecaja na tijek događaja.
Međutim, bilo bi pretjerano reći to uU dramama dramatičara fabula kao takva izostaje. Pretvara se u podtekst, postaje lirski. Čini se da su sve najvažnije stvari skrivene od gledatelja i tek ponekad se osjećaju apsurdnim frazama (sjetite se barem Čebutikinove "Tarara bumbia...") ili neprikladnim postupcima. Otkrivaju neprestani misaoni proces svakog od likova. No, taj je tok svijesti objektiviziran, prikazan na odvojen način, čime se istraživačima omogućuje da govore o novoj vrsti drame – sintetičkoj, u kojoj se spajaju epski i lirski principi.
Prostor i vrijeme
“Cvjetovi trešnje, čvrst bijeli vrt...I dame u bijelim haljinama ”- ovako je Čehov opisao svoju novu ideju Stanislavskom. Predstava "Voćnjak trešnje" (na to pisac misli) svjedoči o važnosti krajolika kao cjeline objektivnog svijeta Čehovljevih dramskih djela. Priroda je produhovljena, ona "nije kalup", "nije lice bez duše", ali je ispunjena emocijama junaka, postaje psihološka.
Što se tiče vremena, za junake „Trisestre ”i druga djela, djeluje kao destruktivna sila koja uništava nade u bolji život. Budućnost u Čehovljevim dramama uvijek je neizvjesna; često pisac pribjegava otvorenim završetkom, tako karakterističnim za "novu dramu".
likovi
Junaci Čehovljevih drama uglavnom su sposobni ljudi,nadaren. Štoviše, njihov talent nije ograničen samo na profesionalne aktivnosti. Prosječnost poput profesora Serebryakova ili učitelja Kulygina mnogo je rjeđa. Ova značajka objašnjava se svjetonazorom Čehova, koji je vjerovao da je prisutnost talenta sastavna značajka svake osobe, kruna svemira. U sudskoj praksi postoji pretpostavka nevinosti. Pisac bi operirao drugim pojmom - pretpostavkom talenta, prema kojoj svatko od nas može manifestirati talent koji se krije u sebi, samo da je za to pravo vrijeme.
vrijednost
Među djelima Strindberga, Ibsena i ShawaČehovljeve drame našle su dostojno mjesto. Zabilježili su novu vrstu sukoba, koji ima egzistencijalni karakter, relevantan za kasniju rusku i svjetsku književnost.
