Sølvalderens litteratur i Rusland, skabt afved overgangen til det 19. og 20. århundrede er det en vigtig del af vores lands kunstneriske arv. Denne tid var kendetegnet ved tilstedeværelsen af mange forskellige retninger og tendenser, ideologiske modsætninger, der er iboende ikke kun for forskellige forfattere, men finder også sted selv i arbejdet med individuelle forfattere, komponister, kunstnere. I denne periode skete der en fornyelse, gentænkning af mange typer og genrer af kreativitet. Som bemærket af M.V. Nesterov, var der en "generel opskrivning af værdier."
Selv blandt progressive tænkere og kulturpersonligheder var der en dobbelt holdning til den kreative arv efterladt af de revolutionære demokrater.
Dekadence
Kunstkultur generelt og litteraturSølvalderen i Rusland, især ved overgangen til det 19. og 20. århundrede, var præget af udbredt dekadence ("dekadence"), som proklamerede tro på fornuften, tabet af borgerlige idealer og tilbagetrækning til personlige, individuelle oplevelser. Således forsøgte en vis del af intelligentsiaen at "flygte" fra livets vanskeligheder ind i en verden af uvirkelighed, drømme og nogle gange mystik. Denne proces fandt sted, fordi der på det tidspunkt var en krise i det offentlige liv, og kunstnerisk kreativitet afspejlede det kun.
Dekadence fangede selv repræsentanter for realistiske tendenser i kunst. Men oftere end ikke var sådanne ideer stadig karakteristiske for repræsentanter for modernistiske bevægelser.
Modernisme og realisme i kunsten
Udtrykket "modernisme" anvendes påmange former for kunst i det 20. århundrede. Den dukkede op i begyndelsen af århundredet, og dens forgænger var realisme. Men på det tidspunkt var sidstnævnte endnu ikke blevet fortid, takket være modernismens indflydelse opstod der nye træk i den: "rammen" af livssynet udvidede sig, søgen efter midler til personligt udtryk i kunstnerisk skabelse begyndte.
Det vigtigste træk ved kunsten i det tidlige 20. århundrede er syntesen, foreningen af forskellige former.
århundredeskiftets litteratur
Tilbage i 90'erne af det 19. århundrede i russisk litteraturretninger blev skitseret modsat den herskende realisme på det tidspunkt. Den vigtigste blandt dem var modernismen. Mange forfattere fra sølvalderen (vi vil overveje listen, anvisningerne og deres vigtigste repræsentanter senere) forlod på en eller anden måde realismen. De fortsatte med at skabe og skabte nye trends og retninger.
Modernisme
Sølvalderens litteratur i Rusland åbnermodernisme. Den samlede forskellige digtere og forfattere, nogle gange meget forskellige i deres ideologiske og kunstneriske fremtoning. På det tidspunkt begyndte aktive modernistiske eftersøgninger, hvis inspiration i høj grad var F. Nietzsche, samt nogle russiske forfattere, for eksempel A.A. Kamensky, M.P. Artsybashev og andre. De proklamerede friheden til litterær skabelse, kaldte sig selv dens præster og prædikede dyrkelsen af "overmanden", der gav afkald på sociale og moralske idealer.
symbolik
Som en retning tog symbolikken i Rusland formskiftet til det 19. og 20. århundrede. Tildel de "senior" symbolister, som inkluderer V. Bryusov, F. Sologub, K. Balmont, Z. Gippius og andre, som var de første til at skabe i denne retning. De yngre repræsentanter omfatter forfatterne fra sølvalderen A. Bely, V. Ivanov, S. Solovyov, A. Blok m.fl.. Det teoretiske, æstetiske og filosofiske grundlag for denne bevægelse var meget forskelligartet. For eksempel var symbolismen ifølge V. Bryusov en rent kunstnerisk retning, og Merezhkovsky tog kristendommen som grundlag; Vyacheslav Ivanov stolede på antikkens æstetik og filosofi i refraktionen af Nietzsche, og A. Bely var glad for Schopenhauers, Nietzsches, Kants, V. Solovievs værker. Ideologien for de "yngre" symbolister er baseret på V. Solovyovs filosofi med ideen om den evige femininitets og det tredje testamentes komme.
Symbolisterne forlod både poesi ogog prosa, drama. Men det mest karakteristiske var poesi, i forskellige genrer, hvoraf mange forfattere fra sølvalderen arbejdede i denne retning.
V.Ya. Bryusov
Kreativiteten hos V.Ya. Bryusov (1873-1924)) har været præget af et væld af ideologiske quests. De revolutionære begivenheder i 1905 vakte hans beundring og markerede begyndelsen på digterens afgang fra symbolismen. Bryusov valgte dog ikke umiddelbart en ny retning, da han dannede sin holdning til revolutionen, som var meget selvmodsigende. Digteren hilste glad på de kræfter, der efter hans mening skulle rense Rusland for gamle principper og overbevisninger og gøre en ende på den gamle verden. Men i sit arbejde bemærkede han også, at denne elementære kraft bærer ødelæggelse i sig selv. "Breaking - jeg vil være med dig! Byg - nej!" - skrev V. Ya. Bryusov.
Hans arbejde er præget af ønsket om atvidenskabelig forståelse af livet, genoplivningen af interesse for historie, som blev delt af andre forfattere fra sølvalderen (listen over symbolismens repræsentanter blev angivet ovenfor).
realisme
De ideologiske modsætninger, der var karakteristiske for æraen som helhed, påvirkede nogle realistiske forfattere. For eksempel i værker af L.N. Andreeva afspejlede en afvigelse fra realistiske principper.
Men i det hele taget er realismen ikke forsvundet.Sølvalderens litteratur, hvis digtere udsprang af realismen, fastholdt denne tendens. En almindelig persons skæbne, forskellige sociale problemer, livet i mange af dets manifestationer blev stadig afspejlet i kulturen. En af realismens største repræsentanter på det tidspunkt var forfatteren A. Bunin (1870-1953). I en vanskelig før-revolutionær tid skabte han novellerne "Village" (i 1910) og "Sukhodol" (i 1911).
Acmeism
I 1910 var der en kontrovers omkring symbolisme,og dens krise blev skitseret. Denne tendens bliver gradvist erstattet af acmeisme ("acme" i oversættelse fra græsk - den højeste grad, blomstrende tid). Grundlæggerne af den nye trend anses for at være N.S. Gumilyov og S.M. Gorodetsky. Denne gruppe omfattede også forfatterne fra sølvalderen O.E. Mandelstam, M.A. Kuzmin, V. Khodasevich, A.A. Akhmatova, M.A. Zenkevich og andre.
I modsætning til noget uklarhed, tågenSymbolisme, akmeister proklamerede jordisk eksistens, "et klart syn på livet" som deres støtte. Derudover bragte sølvalderens akmeistiske litteratur (hvis digtere og forfattere netop er opført på listen) en æstetisk-hedonistisk funktion til kunsten, idet den forsøgte at komme væk fra sociale problemer til poesien. Dekadente motiver er tydeligt hørbare i akmeismen, og filosofisk idealisme blev den teoretiske støtte for denne tendens. Nogle russiske forfattere fra sølvalderen gik videre i deres arbejde, som fik nye ideologiske og kunstneriske kvaliteter (for eksempel A.A. Akhmatova, M.A. Zenkevich, S.M. Gorodetsky).
I 1912 blev en samling født"Hyperboreus", hvor en ny litterær bevægelse først erklærede sig. Akmeisterne betragtede sig selv som efterfølgere af symbolismen, om hvilken Gumilyov sagde, at han havde "fuldendt sin udviklingskreds", og proklamerede afvisningen af oprør, kampen for at ændre livsbetingelserne, som ofte kom til udtryk i sølvlitteraturen. Alder.
Forfattere - repræsentanter for Acmeism prøvedeat genoplive billedets konkrethed, objektivitet, at rense det for mystik. Deres billeder er dog meget forskellige fra de realistiske, som S. Gorodetsky udtrykte det, de synes at være "... født for første gang" og fremstår som noget hidtil uset.
A.A. Akhmatova
En særlig plads i arbejdet med denne retninger besat af A.A. Akhmatova. Den første samling af hendes digte "Aften" udkom i 1912. Den er præget af beherskede intonationer, psykologisme, intime temaer, følelsesmæssighed og dyb lyrik. A.A. Akhmatova startede tydeligvis fra ideen om den "ur-Adam", der blev proklameret af akmeisterne. Hendes arbejde er præget af kærlighed til en person, tro på hans evner og åndelig styrke. Hovedparten af denne digterindes arbejde falder på de sovjetiske år.
De første to samlinger af Akhmatova, ovenfor"Aften" og "Rosenkrans" (1914) bragte hende stor berømmelse. De afspejler en intim, snæver verden, hvor toner af tristhed og tristhed gættes. Kærlighedstemaet her, det vigtigste og eneste, er tæt forbundet med lidelsen forårsaget af biografiske fakta fra digterindens liv.
NS. Gumilyov
Den kunstneriske arv fra N.S.Gumilyov. I denne digters arbejde var hovedtemaerne historiske og eksotiske, og han roste også den "stærke personlighed". Gumilev udviklede versets form, gjorde det mere præcist og jagtede.
Akmeisternes kreativitet var ikke altidi modsætning til symbolisterne, fordi man i deres værker kan finde "andre verdener", en længsel efter dem. Gumilev, som først hilste revolutionen velkommen, skrev et år senere poesi om verdens død, civilisationens afslutning. Han indser pludselig de ødelæggende konsekvenser af krig, som kan være fatale for menneskeheden. I sit digt "Rabochiy" synes han at forudse sin død efter et skud fra en proletar, en kugle, "der vil adskille mig fra jorden." Nikolai Stepanovich blev skudt for angiveligt at have deltaget i en kontrarevolutionær sammensværgelse.
Nogle digtere og forfattere fra sølvalderen -repræsentanter for Acmeism emigrerede efterfølgende. Andre gjorde det aldrig. For eksempel Anna Andreevna Akhmatova, kone til N.S. Gumilyov, accepterede ikke den store oktoberrevolution, men nægtede at forlade sit hjemland. Disse begivenheder efterlod et stort aftryk på hendes sjæl, og digterinden var ikke umiddelbart i stand til at vende tilbage til kreativiteten. Imidlertid vækkede udbruddet af den store patriotiske krig igen en patriot i hende, en digter, der var sikker på sit lands sejr (værker "Mod", "Ed" og andre).
Futurism
Samtidig med Acmeism (dvs. 1910-1912biennium), dukker futurisme op. Han var ligesom andre retninger heterogen og skelnede adskillige strømninger. Den største af dem, cubo-futurismen, forenede digterne V.V. Majakovskij, V.V. Khlebnikova, D.D. Burliuk, V.V. Kamensky, A. Kruchenykh og andre. En anden type futurisme var ego-futurisme, repræsenteret ved I. Severyanins arbejde. Gruppen "Centrifuga" omfattede datidens begyndende digtere N.N. Aseev og B.L. Pasternak, samt andre forfattere og forfattere fra sølvalderen.
Futurismen revolutionerede den form, der er nublev uafhængig af indhold, proklamerede ytringsfrihed, helt opgav litterær kontinuitet og traditioner. Futuristernes manifest "Et slag i ansigtet til offentlig smag", udgivet i 1912, opfordrede til at vælte så store myndigheder som Tolstoj, Pushkin og Dostojevskij.
Forfattere fra den russiske litteraturs sølvalder V.V. Kamensky og V. Khlebnikov var i stand til at udføre vellykkede eksperimenter med ordet, hvilket påvirkede den videre udvikling af russisk poesi.
V.V. Majakovskij
Blandt fremtidsforskerne, den store digter V.V. Majakovskij (1893-1930). I 1912 udkom hans første digte. Majakovskij var ikke kun imod "alle mulige gamle ting", men proklamerede også behovet for at skabe noget nyt i det offentlige liv. Vladimir Vladimirovich havde en fornemmelse af oktoberrevolutionen, fordømte "fedtens" rige, hvilket afspejledes i hans digte "Krig og fred", "En sky i bukser", "Mand", "Rygfløjte", hvori hele det kapitalistiske system blev benægtet og troen personligt.
Andre digtere og forfattere fra sølvalderen
I årene op til revolutionen var der andrelyse digtere og forfattere fra den russiske litteraturs sølvalder, som næppe kan henføres til den ene eller anden retning, for eksempel M.A. Voloshin og M.I. Tsvetaeva. Sidstnævntes kreativitet er karakteriseret ved demonstrativ uafhængighed samt afvisning af almindeligt accepterede adfærdsnormer og ideer.
Russisk kultur på denne tid var resultateten lang og svær vej. Højhumanisme, nationalitet og demokrati har uvægerligt forblevet dets umistelige træk, på trods af det høje pres fra regeringens reaktion. Mere detaljerede oplysninger kan findes i enhver lærebog ("Litteratur", klasse 11), sølvalderen er nødvendigvis inkluderet i skolens læseplan.
