Med hensyn til kompleksitet sammenligner mange musikteori medmatematik, og der er en vis sandhed i dette, fordi det var matematik, der blev stamfar til moderne musikteori. Selv på det grundlæggende niveau i musikskolen rejser nogle emner mange spørgsmål til studerende, og et af de sværeste emner at forstå er de karakteristiske intervaller.
Musikintervaller
I musikteori kaldes et intervalafstanden mellem to lyde, som igen måles i toner og halvtoner. En halvtone er den nærmeste afstand mellem lyde, det vil sige disse er tilstødende taster. En tone er lig med 2 halvtoner.
Ethvert interval har en tone og et trinmængde, der definerer selve konceptet. Trinstørrelsen bestemmer, hvor mange trin der er mellem to lyde, og toneværdien bestemmer igen antallet af toner. For eksempel er intervallet E-flat et formindsket kvartal, selvom det lyder som en stor tredjedel og er anharmonisk lig med det. Der er dog kun 4 trin, hvilket betyder, at det stadig er en kvart.
Hvad er karakteristiske intervaller
Før vi går videre til studiet af et så komplekst emne,du bør stifte bekendtskab med båndene til den harmoniske dur og mol, da disse 2 temaer er tæt beslægtede. Så de karakteristiske intervaller er dem, der kun dannes i den harmoniske dur og mindre, nødvendigvis med deltagelse af den harmoniske grad. Følgende par er typiske:
- Øget anden - nedsat septim (sw. 2 - d. 7).
- Øget femte - faldt fjerde (sw. 5 - d. 4).
Disse intervaller er interessante og vanskelige, fordi de aldrig gør detforekommer ikke i naturlige tilstande, og du skal være forsigtig: forveksl ikke de karakteristiske intervaller og tritoner, det er 2 helt forskellige grupper. Husk også nøjagtigt hvilke trin i større og mindre ændringer i harmonisk tilstand:
- Harmonisk dur - sænket 4 niveau.
- Harmonisk minor - øget niveau 7.
Store intervaller
Det første par karakteristiske intervaller er fælles for både større og mindre skalaer. I harmonisk tilstand er det øgede sekund og dets tilbageførsel, reduceret med det syvende, bygget på følgende trin:
- uv. 2-6 trin;
- sind 7 - 7 niveau.
Efter øre er de lidt nemmere at få øje på end newts.De karakteristiske intervaller i dur skaber ganske specifikke konsonanser, der ikke kan forveksles med noget. For eksempel skaber et forstørret sekund, det vil sige 6 og 7 trin i en harmonisk tilstand med en gradvis skala-lignende bevægelse, en vis orientalsk smag, takket være hvilket intervallet let kan genkendes.
Hvad angår 2 par, uv. 5 og sind.4 er det noget sværere at genkende og bygge det, da det i dur og mindre er bygget på forskellige niveauer. Dette er vanskeligheden, som de karakteristiske intervaller skræmmer eleverne. Solfeggio kræver maksimal koncentration af opmærksomhed for ikke at gå glip af en så vigtig bagatel som det korrekte byggetrin. Så i Major 2 er et par intervaller bygget på følgende trin:
- Uv. 5 - 4 trin.
- Mind 4 - 3 grader.
En sådan kompleks konstruktionsstruktur skyldes det faktum, at der i major i intervallet skal være 4 grader.
Mindre intervaller
Så lighederne mellem harmonisk major ogsluttede i mindre, og de skyldtes kun funktionerne i konstruktionen af uv.2. De karakteristiske intervaller for en harmonisk minor er bygget på følgende trin:
- uv. 2-6 trin;
- sind 7 - 7 niveau;
- uv. 5 - 3 trin;
- sind 4 - 7 trin.
Plotte intervaller i mol og dur
Hvad angår plotteintervaller i mindre fraenhver lyd, skal du overholde følgende enkle teknik. Lad os overveje et eksempel på at bygge en reduceret septims. Først tæller vi 7 trin fra lyden og justerer derefter resultatet efter antallet af toner: der skal være 4,5. Nu skal vi beregne i hvilke taster det givne interval forekommer. For at gøre dette skal du tage denne lyd til det 7. trin i nøglen, og du får en større og mindre nøgle. For eksempel, hvis sind 7 skal bygges ud fra lydene fra E, vil tasterne være harmoniske i F dur og F mindre. Resten af de karakteristiske intervaller er konstrueret ved hjælp af samme teknik. Solfeggio har også andre metoder, men denne er den enkleste og mest forståelige.
Opløsning af karakteristiske intervaller
Da de karakteristiske intervaller eruoverensstemmende og ustabile, har de bestemt brug for tilladelse i et konsonant og stabilt interval. Husk dog, at dissonanter kan løse ethvert konsonans, uanset om det er stabilt eller ej. Et ustabilt interval skal kun løses i et stabilt interval.
Studerer opløsningen af karakteristiske intervallerfølger på en båndbasis. Dette skyldes, at opløsning i musik er baseret nøjagtigt på overgangen af ustabile lyde til stabile. Af denne grund er det nødvendigt at kende nøglen, hvori det blev konstrueret, for at løse intervallet.
Opløsning af karakteristiske intervaller nøjagtigtfalder sammen med opløsningen af ustabile lyde. Hvis begge lyde er ustabile, overgår de til de nærmeste stabile i henhold til tyngdekraftsprincippet. Hvis en lyd i intervallet er stabil, forbliver den på plads, og kun den ustabile lyd ændres.
Inverterende intervaller
I musikteori kaldes konvertering overførsel.lyd en oktav op eller ned. Intervallet i sig selv og dets tilbageførsel skal tilføje op til en ren oktav, ellers kontroller konstruktionen for fejl. Appellen har et helt system med sine egne regler og love, som det er værd at huske godt på:
- Omvendt det rene interval resulterer også i et rent interval.
- Omvendt et lille interval resulterer i et stort og omvendt.
- Mindsket tilbageførseafstand resulterer i øget afstand og omvendt.
Lad os nu se på opkald fra specifikke intervaller, herunder de karakteristiske intervaller:
- Prima går ind i en oktav.
- Et sekund til det syvende.
- Tredje i sjette.
- Kvart til femte.
Hvad angår de karakteristiske intervaller, uv.5 og um.4 er udskiftelige, hvilket gør det meget nemmere at oprette opkald. Det andet par karakteristiske løses i overensstemmelse med tyngdekraftsprincippet. Det udvidede sekund løses i retning af ekspansion og danner en ren fjerde (5. skala af båndet). Den formindskede septim løses mod indsnævring og danner en ren femte (1 båndstop).
Planlæg for tegning af karakteristiske intervaller
Som afslutning på artiklen vil vi overveje flere måder at konstruere karakteristiske intervaller på, da det er det, der forårsager vanskeligheder for de fleste studerende. Så den første metode består af flere faser:
- Først skal du bestemme nøglen, hvor du vil oprette intervallet, og for nemheds skyld skal du skrive nøgletegnene ned.
- Nu er det nødvendigt at bestemme hvilken lyd i denne nøgle, der er "karakteristisk".
- Derefter skal du gå ud fra følgende mønster:alle karakteristiske intervaller indeholder et harmonisk trin og drejer sig om det. I dur er dette "magiske trin" det sjette, og i mol er det det syvende, husk altid det.
De første faser af den anden konstruktionsmetodehelt sammenfaldende med den første, men efter deres implementering skal man blot bygge karakteristiske intervaller ved de krævede trin. For ikke at blive forvirret skal du tegne dig selv følgende tegn:
Major | Mindre | |
Uv.2 | VIb | DU |
Mind 7 | Vii | VII # |
Uv.5 | VIb | III |
Mind 4 | III | VI # |
Nu vil det være meget let for dig at bygge altintervaller, især da en lyd allerede er kendt. Der er en hemmelighed, men snarere et mønster, efter at have husket det, som du hurtigt kan huske denne tabel. Så i hovedtasten er alle de øgede intervaller bygget på det 6. nederste trin, og i den mindre tast, alle de reducerede - ved det 7. højere trin. Efter at have bygget det første par kan du hurtigt bygge det andet, da de karakteristiske intervaller er tæt beslægtede med hinanden og praktisk talt bliver til hinanden.
Forskelle mellem salamander og karakteristiske intervaller
Du skal være forsigtig og kende forskellenetritoner fra karakteristiske intervaller, da dette er en af de mest almindelige fejl. Så en triton er et interval, der indeholder nøjagtigt 3 toner: en øget fjerde og en nedsat femte. Moletter kan bygges i både diatoniske og harmoniske og melodiske toner, så de kan ikke forveksles med karakteristiske.
Triton er en stærk dissonans, der går ind isammensætningen af den dominerende syvende akkord. Forresten er der mange overtro om newts, en af dem siger, at musik indeholdende newts er djævelens musik. Dette er præcis, hvad det middelalderlige gejstlige troede på, og derfor var brugen af salamander, både sammen og sekventielt, strengt forbudt i den hellige musiks tid. Forbuddet var så alvorligt, at overtrædere blev truet med et inkvisitionsbesøg.
