Mikhail Lomonosov er længe blevet kaldt en person i lærebogen. Hver studerende fra en ung alder ved om en fremragende videnskabsmand eller i det mindste om hans eksistens og lærer sit udseende i portrættet.
Mikhail Lomonosov: portræt af en videnskabsmand baseret på Schulzes tegning
I maleriet af det XVIII århundrede var i særlig efterspørgselmalerier, der skildrer mennesker. Dette skyldtes stort set behovet for mennesker til at sætte et præg på historien og videregive information til efterkommere om, hvordan deres tids fremragende sind så ud.
Portræt af Lomonosov har været kendt for alle siden barndommen.Få mennesker ved, at et så kendt billede af en videnskabsmand har adskillige fortolkninger, og det er undertiden meget vanskeligt at skelne mesterens hånd. Blandt de mange kunstværker er graverende portræt af Lomonosov af M. Schreyer baseret på en tegning af hans kollega og lærer H. Schulze af betydelig interesse for kunsthistorikere.
Værkets sammensætning er ikke meget forskellig fra denFessara, men man kan bemærke, at Schreyer bringer en række interessante detaljer ind. Forskeren holder ikke begge hænder på bordet, men sidder i en åben position og udsætter sit bryst i en hjemlig sjusket kaftan. Mikhail Vasilievich har noter i den ene hånd og en pen i den anden. Hans ansigtsudtryk forråder ekstrem tankevækkelse, men på samme tid kan du fange et strejf af entusiasme i hans blik. Et portræt af Lomonosov vises foran beskueren, der er travlt med tankeprocessen og samtidig forsøger at omhyggeligt rette alt på papir. Bøgerne, der er åbne foran ham, ligger i arbejdsforsømmelse.
En uventet kendsgerning om graveringen.
Gravering af Schreyer, der viser et portræt af Lomonosov,har en funktion, som kunstkritikere stadig forundrer over. Det antages, at værket er skrevet i henhold til Schulzes tegning, men han blev født i 1749, hvilket ikke hænger sammen med datoen for graveringen - slutningen af 1700-tallet. En detaljeret undersøgelse af billedet afslører, at i den åbne bog i forgrunden står navnet Peter I, og ikke Elizabeth, i hvis tidsperiode Lomonosov levede. Den samlede sammensætning er stilistisk bygget i barokstil, selvom slutningen af 1700-tallet betragtes som den periode, hvor klassisismen regerede i maleriet. Baseret på disse uoverensstemmelser i kunstverdenen er der en antagelse om, at portrættet af Lomonosov ved Schreyers hånd har gennemgået flere udviklingsstadier, og kunstneren selv kontaktede ikke videnskabsmanden. Oprindeligt blev der skabt et portræt af Mikhail Vasilievich, derefter lavede Schulze en tegning fra ham. På det sidste trin skabte Schreyer sin berømte gravering baseret på en blyantskitse af sin lærer og kollega.
Stylistiske træk ved graveringen.
Ovenstående barokkestil på billedet,som ikke havde et sted i det 18. århundrede, skyldes et kunstnerisk udstyr, der kom til os fra Romerrikets tid. Med det formål at skrive en gravering, der viser en fremragende videnskabsmand, Schulze, og efter ham, naturligvis, fandt Schreyer en passende prototype af billedet, hvor Jean-Jacques Rousseau blev afbildet. Og når de tog det som grundlag, "plantede" de Lomonosovs hoved på tænkerens krop. Det er denne kendsgerning, der forklarer den stilistiske uoverensstemmelse i indgraveringen af Shreira med kanonerne, der regerede i maleriet i slutningen af 1700-tallet.
